目前分類:小說.日本翻譯 (56)

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到了第三部《會長室篇》,小說的特質漸漸被報導文學的筆法取代,內容雖然聚焦在確立國民航空「絕對安全」的改革作為上,但牽涉到的領域又廣又雜,尤其是金融知識十分生硬,且小說到此也已無特定主角,讀起來不無吃力之感。然而我也從這部小說中看到了大千世界與牛鬼神蛇的真實面貌,這種「看」不只是局外人的信步觀看,而是彷彿置身於其中似地深切認識到何謂企業、何謂工會、何謂勞資等種種紛擾,更再度體會到「只有立場、沒有對錯」的殘酷現實。因此本書結局令人感到格外失望,並不是作者寫失敗了(作者寫得再成功不過),而是「改革失敗」、「團隊下台」這個理所當然的結局果真發生了,並沒有我們這些小說讀者所一廂情願認定的正義誕生。牛鬼神蛇繼續寄生在國民航空下,和那些道貌岸然的政客一起為非作歹,而寒冷的御鷹巢山上卻依舊有執著於良心的員工陪伴傷心欲絕的家屬祭山,如此鮮明強烈的對比,無法教人不對如此不可逆之世道感到喪氣。

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令人心情沉重的《御巢鷹山篇》,再配上當年釋出的黑盒子錄音,近期大概都不敢搭飛機了。閱讀的過程中,感覺自己被極大的矛盾拉扯著:看到罹難者家屬於事無補地對著國民航空的輔導員慟哭、辱罵、冷落,將發洩當成是支撐他們情緒的樑柱,不禁懷著罪惡感同情起這些被體制推到前線承受一切、無能為力的基層員工;賠償金的談判又掀起了人性詭譎的另一波高潮,輔導員動輒以算式換算人命的價值固然令人反感,然而看到嚷嚷著「不是錢的問題」的某部分家屬得知賠償金價碼後,卻又變了嘴臉:「我親人的生命只值這些錢?!」甚至私底下展開了爭奪賠償金大戰,在在令人僵硬窒息;在黑盒子錄音的影片下,有人留言道:「他們奮鬥到最後一刻,辛苦了。」然而當年的調查卻顯示,這起空難不只是維修上的失誤,機長也有缺乏情緒穩定與領導力的責任,難辭其咎……種種的對立與矛盾之糾結,都使人不敢妄下是非對錯,或許正如那位奇特的公述人在聽證會上的發言「殺人的是日本的山。」所暗示的,真正該被革新的,是整個包含需求鏈、供應鏈、以及所有負面人性的體制。

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光一部《非洲篇》,引人入勝的東西太多了,除了主角的貴族武士氣質、作者寓褒貶於人物的行止之中、以狩獵象徵主人翁內心的孤獨與不屈等純為小說技法的特色外,更衝擊讀者的是航空業內部營運管理的真相、及為何發動罷工的來龍去脈,無一不是台灣近況如華航罷工、長榮停飛事件的縮影。當輿論似乎一面倒地指責空勤人員的「自私」時,這部小說或許更應該被廣為所知。尤其第二部馬上接續全球飛安史上極為嚴重的「御巢鷹山空難」之前因後果,似乎正隱喻著主角十多年前代表工會為員工爭取應有福利的真知灼見。然而即使他的信念被應證了,卻是用如此悲慘的方式取得正義,仍教人心寒。看著國民航空(也就是日本航空)的遮掩與墮落,不免聯想到1990年代華航客機也頻繁失事,或許其內部也曾經發生過如《非洲篇》的搏鬥與掙扎吧?

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本書選題的格局令人想到山崎豐子的史詩書寫,然而讀完厚厚的兩冊之後,不禁失望了,作者以出光佐三與出光興業在戰後於石油界拚搏突圍的故事為小說雛形,似乎只是想寫一部豪氣干雲的商戰小說,更大的目的或許是想要喚起年輕一代的日本魂,至於其指出的社會問題也僅是不斷指責外國對日本石油資源的壟斷及官僚體制的危害,但這些問題並沒有探討出結果,最後淪為烘托男主角成功的嫁妝,這等契機與成果不但與山崎豐子的社會寫實相差甚遠,而有多少年輕日本人會因為這種刻意為之的拙劣技巧從而找回自己的民族魂,也是一個問號。這部小說的問題出自於平板,彷彿所有的聚光燈都打在國岡鐵造與他的國岡商店上,使人看到的都是光明的一面,缺乏陰影的結果就是少了立體感,而環繞在他四周的正向人物也都被作者寫成明大義、無私我的武士級人物,缺乏人性中黑暗卻是極為真實的一面,致使國岡商店的成功失去了說服的可信度。總之,不敢相信這本書與《永遠的0》是同一位作者,作者寫的不是一本小說,而是一部歌功頌德的黨史。

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初讀前幾章,「以為會讀到時代的大敘事」的想法落了空,不禁疑問:這樣就可以得到直木賞?是否又是一場媒體炒作的泡沫?因為不諱言,以戒嚴時期為背景的躁動青春書寫,台灣文壇並不少見,不論純文學還是大眾文學都有這類主題的發揮,各個寫來紮實、綿密,只是它們沒有機會在日本闖盪一番。但讀完全書,我也能夠理解為何評審給予一致好評。
首先故事背景設於日本社會完全不熟悉又充滿好奇(因為曾經熟悉)的戰後台灣,宛如北韓的極權統治、南國仲夏的窒悶、以人情為序的繁亂街頭,主人翁的青春便紮根於此,以幽默詼諧的筆調展開了他的「熱血」歷險記,可以想見這對日本讀者有多麼大的吸引力。再來是整體結構與內容密度的節制,這確實是我們自嘆弗如的,對於生在台灣的作家來說,因為與現象太過貼近,可能會走火入魔地陷入諷刺、牢騷或深奧隱喻的輪迴中,讀來往往教人喘不過氣,但本書在這方面仍以劇情為上,各方面都表現出精準點穴的節制力。雖然有些劇情還真是灑狗血,然而作者也盡力抓住了人生的真諦,在最後的結尾收服了我,給予它很高的評價——人生結局是成是敗不是重點,但某一刻的幸福才是記憶的永恆。這使本書尾聲不落俗套,更有了真實的溫度,讓我終於與它有了共鳴。

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從山崎豐子晚期的著作中再次證明了,長篇小說是一個體力活兒,即使是曾經的大家也逃不過衰弱的命運。與《命運之人》一樣,本書失去了那份厚重、綿密、條理、完美的鋪陳力,更喪失了小說最具魅力的表達方式——對話,使劇情多流於乾枯的敘述。然而只要一想到這是作者生前最後遺作,以上缺點皆拋諸腦後,只能貪婪又不捨地嗜讀之。且作者儘管老邁,她一生所關注的戰爭與和平命題依舊不改其犀利度,深刻思考著「非戰時期的軍隊」之於國家與人民究竟有何意義與地位。而其所談的自衛隊處境絕不只局限於日本現況,以同樣課題拋問逐漸遺失尊嚴的我國國軍,我們不也深陷在近似的困境中?可惜,貫穿第一部的命題「自衛隊到底是什麼」懸而未解,就作者遺留的大綱來看,答案存於第二部中,若第二部得以完整面世,其實第一部的許多缺陷、問題與片段的連結性都能獲得解決。一想到這兒,大家殞落的遺憾才真正地深達肺腑,確切地明白了這個世界失去了多麼重要的東西。

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感覺百田尚樹什麼都能寫,寫的作品都很精彩,我想應該有賴於他擁有良好的平衡感,知道讀者要什麼的平衡感。本書乍看是熱血運動的老梗——不思進取的天才、努力不懈的新手、屹立不搖的怪物,劇情下一步怎麼走,看過運動漫畫的讀者應該多半猜得到。但平衡感極好的作者卻總在讀者乏味的時候來個意想不到的急轉彎,因此整體而言故事並不落俗套。而且這類角色組合有其必要性:透過剛起步的新人,可以向讀者介紹拳擊運動的輪廓;透過天才、怪物的天分,將拳擊的高層次境界娓娓道出,趣味性呼之欲出。兩相配合得宜,構成一部有趣的運動小說。可惜的是,本書的翻譯不夠流暢。

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女系家族的遺產紛爭,被作者當成一場規模龐大的戰爭在書寫。戰爭最重要的就是敵我兩方的軍備戰力——人物性格、行為、因果預示、及作者意在言外的褒貶等描繪,筆筆力透紙背、扎實有勁;敵我交戰前的戰略擬定、聯盟協議看似槍口一致對外,卻全是繞著利字打轉,彼此利用,毫無真情、真理,誰也不可相信,表裡不一的程度令人毛骨悚然;敵我交鋒後的對決更是精彩,是敵是友,是贏是輸,不到關鍵最後一刻,沒有一個在場者知道。作者致力寫實之外,又能架出奇骨,更寓褒貶於其中,沒有絲毫冷場、累贅——果然是山崎豐子。

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每每看山崎豐子筆下做生意的大阪人,總是特別激勵人心,以殷實、努力為基底,時而以命運為賭注的豪氣爽快,把從無到有的家業搞得火熱有力,好像身子骨裡藏得再深的疏懶,都能被這聲聲生猛的吆喝驅逐殆盡,感覺痛快。而山崎筆力的精實細膩始終如一,不論是昆布業還是娛樂業,乃至後期商戰、戰爭的種種主題,盡能寫出箇中之味,如本書在曲藝場主客互動的生態、環境上描述得不但具體詳實、更是栩栩如生,那是如今再豪華的電影院也無法傳達的人情味。任何時空世代的細微處總可透過山崎之眼認識透徹。不過與《暖簾》不同,冠上「花」字的《花暖簾》主人翁是守寡的女性,她可以用男性缺少的柔軟身段在商場中立足,但也因心中的那塊柔而容易感到寂寞,作者於是著力於女性對家庭、愛情的渴望寫出了不同於《暖簾》的陽剛,多了點人性的脆弱與溫度。

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過於拘泥同志社的校史,乏於剪裁,人性、感情的面貌也吝於深入,導致這部小說成為主角淪為旁觀陪襯、劇情缺乏張力的失敗作。尤其不滿中集的敘述。八重在上集的幕末時代被塑造成得以扛起槍砲、守護城池的會津女英雄,讓人非常期待她充滿女權主張的聲音,但到了中集她卻只淪為一個附屬品,默默旁觀新島襄創辦同志社的始末,只能操心丈夫的健康,除此之外無聲無息。時代風氣確實會限制女人的所作所為,忠於史實也是必要之務,但我認為這部小說的無趣仍必須歸咎於作者寫不出八重的個性所擁有的能量。唯一讀得有點滋味的,是透過日本國民、並且是社會中最渺小的女性視角,來側寫大政奉還、明治維新、甲午戰爭、日俄戰爭等時代背景下日本國內的情勢。在近代亞洲史表現得如此強勢的強國日本,也有如此深刻的信仰與社會矛盾,讓這段歷史不再如此平面刻板,而多了點開眼界與省思的空間。

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可能是對電影《告白》的印象太深,以致於即使是平淡日常的文字,也隱隱藏著不安,讓人懷疑這些普通句子背地裡的真實用意。即便那不適感是像一顆藏在羽絨被下的小豌豆,但透過作者的敘事手法也能放大成為幢幢鬼影,因此我頗為享受前中段的懸疑氛圍。本書聳動的是失去大女兒的母親那偏執、多疑的精神狀況,以及外人眼睛中那冷漠的眼白,導致小女兒日後不但活在他人斜睨的陰影中,看到任何相似或影射的微小事物,也如芒刺在背、如坐針氈。那種僵硬出汗的緊張感覺,不只是平面地記載在紙頁上,更像隔著玻璃的夏日烈陽,傳染給理應在安全範圍內閱讀的我們,這或許就是作者的魔力之一。可惜,我認為後段的答案揭曉,不夠有力強大,好足以支撐前中段那懸疑弔詭的鋪陳。作者在訪談中說,她更在意姊妹感情的互動,但在我看來,本書是母女之間的牽絆、衝突、猜忌、冥冥中無意的傳承更讓人印象深刻。

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不論在作品還是在自述中,山崎總喜歡寫大阪商人的務實、社會現狀的現實,本以為風花雪月跟她的作品扯不著邊,《花紋》倒是破除了這個刻板印象。本書主人翁是一位出身於封建大地主家庭、視和歌為生命的女詩人,因為地主家庭的保守不自由,而造成自己、家人、愛人的不幸。本書屬於山崎前期的作品,自然不若戰爭三部曲那樣組織綿密扎實,也如處女作《暖廉》一樣,常常出現「名大過實」的敘述語句。
比如透過婢女阿芳的第三者口述,將葛城郁子的痛苦形容成宛如地獄一樣悲慘,但在我看來那僅僅是婚姻的不睦,家道中落不只歸因於丈夫的經營不善,更因為時代因素,但因為作者無意深入,所以讀者的感受並不深。且葛城郁子過於纖細偏狹、太過自我中心、容易與人對立、不輕易與平凡人性妥協的個性也要為自己的不幸負部分責任,在市井小民的眼中看來,她傷春悲秋的鬱悶來自於她沒有勇氣放棄她優渥的貴族生活,貴族的驕傲甚至將她上述個性的缺點放大,被阿芳形容成悲劇的一生因此並不是那麼身不由己,我反倒較支持她丈夫對她的形容--她是一個讓眾人入魔的惡魔。
但作者將她重視和歌創作的那份心意寫得頗為動人,個性雖不討喜,但熱愛和歌、創作和歌的空靈優雅、沒有和歌就沒有生命的強烈信念,更加烘托了她氣質的不凡。雖然鄙睨凡人與俗世的驕傲令人不悅,但換句話說,這也是她身在凡間卻能脫俗、宛如雍容華貴的平安貴族再世的原因所在。這樣華貴豔麗的身影,確實令人著迷。

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這部短篇就像不用特效來嚇人的高超鬼片。如果說這類鬼片純粹是用氛圍、聲音、光線的掌控來控制觀眾期待被驚嚇的心情,那本書應該就是用人物們隱密、曲折甚至可說詭奇、扭曲的心理描述,來達到令人感到毛骨悚然、不寒而慄的效果。當然,往往結果並沒有過程中想像得如此奇情,因此過程很精采、結尾卻力道不足,是本書各篇短篇的通病。

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其實這是一個有點黑暗、悲傷、絕望、讓人窒息的故事,但因為作者幽默的功力、有趣的人物組合、仍以情與善為本的出發觀點,而稍稍洗去不適的感覺(但有時行天「純淨」得令人害怕,很像無垢之神在仲裁人間之惡)。透過便利屋的媒介,除了看到城市人的生活百態,也躲不過他們懶散、冷漠近乎病態的一面。在生活上小小的舉手之勞卻也要勞駕便利屋千里迢迢地趕來,顯示了人們不但對自己、親人漠不關心,更擴大至整體人際關係的疏離,最後甚至積累成為巨大的社會汙垢。城市犯罪其來有自,每個人都是被害人也是加害者,讓社會陷入惡性循環。為何越是富裕穩定的環境,反而使人失去了對人生、生命的重視,以無情隨便的速食心態對待?這問題教人心悸。

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讀松本清張推理的過癮之處不在於複雜的機關設計,而是他知道讀者怎麼想,但他不會讓我們的猜測如願,反讓劇情的發展不斷超越讀者的思考格局之外,最後總會找到最驚奇又合理有力的理由說服我們。至於這次的「惡女」真是極致,老女人的肉體、情慾、善妒、體味、口臭、驕傲、卑微、奉獻、犧牲、貪念融合在一起,成就「極惡」,但極惡的根源在於以醫療資源、醫師的社經地位作為犯罪掩護的戶谷醫師。作品除了抨擊開立死亡證明的制度毫無人性的憐憫、欠缺周延的草率,也揭露了高級知識分子扭曲到天理不容的金錢價值觀。而培養出這種怪物的,會不會就是這個社會?

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沒有「構思十年」的氣勢與震撼,只能說這句書腰廣告詞下得太重了,導致讀者對本書有不實的期待,失望起於想像與現況的落差過於懸殊。平心而論,本作屬於平順的水準之作,但沒有獨特、稀奇的構思,兇嫌的揭曉也沒讓人太驚訝,整體而言並不符「構思十年」的縝密與驚奇。另外作者透過男主角的遭遇反映了日本的核電問題與命運,雖有時事與歷史的啟發與記錄,但這種充滿使命感的結局登場得過於順水推舟,只是一個讓過場過得完美的漂亮藉口,並不到多深刻的地步。總之,我不該由本作入手來認識東野圭吾。

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令人會心一笑的推理娛樂小品,人物設定鮮明,敘事手法討喜,雙胞胎的雙簧演出增加閱讀的趣味性,且在搞笑之餘,也不忘「社會寫實主義」一下,反映日本社會現況。可惜就推理的邏輯來看,太過輕薄,開頭的懸疑感雖能勾起讀者追下去的慾望,但壞就壞在答案蹦出來的那一刻,小兒科的鋪陳手法無法說服讀者。不難看、很有趣,是我對本書的初步評價,可是讀後感覺頗虛,驚訝宮部美幸的書迷可以接受這種程度的作品?

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命運之人(上).jpg 命運之人(中).jpg 命運之人(下).jpg 

書名:命運之人

作者:山崎豐子

出版社:皇冠出版社

個人評價:★★★☆

閱讀時間:2014.8.202014.9.2

放置類別:小說

心得圖:(可點圖放大)

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命運之人(上).jpg 命運之人(下).jpg 命運之人(中).jpg  

書名:命運之人

作者:山崎豐子

出版社:皇冠出版社

個人評價:★★★☆

閱讀時間:2014.8.202014.9.2

放置類別:小說

心得草稿圖:(可點圖放大)

【第一頁】

命運之人01.jpg  

【第二頁】

命運之人03.jpg  

【第三頁】

命運之人02.jpg

 (*註:穆梅今年下半年因公事繁忙,文章無力成篇,因此讀書心得以「原筆記圖檔」方式記錄。觀點拙陋及筆跡潦草處,敬請見諒。)

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路.jpg書名:路

作者:吉田修一

出版社:聯經出版社

個人評價:★★★★☆

閱讀時間:2014.8.12014.8.12

放置類別:小說

個人心得:

 

  1. 我最近很喜歡用「圈內」、「圈外」的方式去看自己的生活。當我們感到痛苦時,看著別人的生活總會有一絲羨慕與嚮往,然而自己真的想過那樣的生活嗎?其實也未必,那或許只是一種「從這個圈逃到那個圈」的逃避心態罷了。一旦自己進入那個圈,終究是會被困陷在那個圈中,一樣會遭遇到自己此刻感受到的痛苦。這樣思考後,就不會想逃避,而能更有毅力完成自己的工作。(當然,我還能吃、能睡,似乎不致於灰暗地覺得自己是圈在羊圈中待宰的羔羊、而無力轉圜。)
  2. 吉田修一的《路》在我看來,就是從「日本人的圈」稍稍站出來,站在「台灣人的圈」外圍,或偶爾站進來一點,看著台灣人的生活與價值觀。就日本人來說,吉田修一真的將台灣觀察得細緻入微;但就台灣人來說,他筆下的台灣還是有點陌生的,讓我們有種「啊,原來這就是日本人眼中的台灣呀」的驚喜感。而之所以說驚喜,而非驚訝,也是因為作者盡可能看到我們好的一面,即使有過於悠哉的缺點,似乎也是苦笑、以「這就是南國風情呀」的說法消遣一下我們而已,算是相當仁慈。
  3. 當然,由於作家沒有真正進入「台灣人的圈」,沒辦法更深入體會台灣人的缺憾與苦悶這些更真實的人生感悟──如同我眼中的日本,總是乾淨明亮、有秩序的,但我無法了解他們體內對自我的壓抑以及潛在的暴力。然而,在普遍台灣人厭惡「自己」(這個「自己」是指整個社會環境)的低迷氛圍中,這本書的出現確實是一道曙光。它提醒我們,我們是否缺少了一種「由圈外觀看自己」的餘裕?我們是否遺忘了我們本身擁有的美好而一逕去羨慕別人,結果反而導致陷入「自己萬般不幸」的迷思中?
  4. 除了上述「圈內圈外」的視角讓人玩味,《路》也感性地寫出日台情誼。這份日台情誼的時代點,從數十年前的日治聯結到二十一世紀的新世代,從中切下,會發現這層剖面擁有非常美麗而豐富的紋理──有活力、青春的台灣與日本,也有歲月陳舊卻是最滋味雋永的台灣與日本。前者以清雅的愛情小品呈現,日台文化間的差異議題也由此施力,十分有趣;後者的情感則以灣生的鄉愁作極致的發揮,篇幅不多,但作者將這份感情詮釋得相當迷人,讓我們知道即使歷史造化弄人,也化滅不了這份感情的存在。
  5. 而這所有支線的故事,都以「台灣高鐵的興建」串聯起來。本書取名為「路」,不只指涉著台灣高鐵為台灣所鋪設、不論是實質交通還是無形政經環境的路,也隱喻了日台情誼的發酵下所造就的各段緣分。
  6. 本書絕不是一部為台灣高鐵歌功頌德的作品,作者也不曾吐露這種假惺惺的官腔官調。當我們習於以挑剔的高姿態抨擊一項成果時,我們好像都已忘記這項成果也是由無數個敬業守份的人付出努力與犧牲才換得的。作者忠實呈現當初所有人對高鐵的唱衰,但他更積極的是,替所有為台灣高鐵努力的人們留下見證的紀錄。於是,當列車跑出了三百公里的時速、小說中全車人員都大聲歡呼時,我相信許多讀者都會熱淚盈眶。只因有人還願意提醒我們去相信,自己是值得擁有美好的。

(*註:穆梅今年下半年因公事繁忙,文章無力成篇,因此讀書心得以列點草稿方式記錄。拙陋處,敬請見諒。)

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