目前分類:小說.皇冠大眾小說獎 (42)

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  第七屆皇冠大眾小說獎的決選入圍作品都看完了。


  就像評審說的,這一屆的作品都讓人讀得很過癮。每一本書都有讓人喜歡的理由,都有讓人感到驚艷的地方。

  所以這次的排名依據有好幾種:

◎個人心目中喜好者:

第一名:米果《朝顏時光》
第二名:月藏《鬥法》
第三名:江曉莉《灰色的孤單》

◎整體完整卓越者:

第一名:月藏《鬥法》
第二名:江曉莉《灰色的孤單》

◎感情真摯動人者:

第一名:梁家蕙《二重奏》
第二名:法爾索《同窗》
第三名:米果《朝顏時光》

  我最喜歡的一部作品就是米果小姐的《朝顏時光》,喜歡她關注議題的手法以及感情,雖然故事整體好像有些不完善,但是她用穿越古今的方式來帶出故事的創意,非常吸引我。

  讓我覺得整體讀起來最完整的是月藏先生的《鬥法》,不但高潮迭起,最後的結局甚至又繞回了整個故事的原點,準備再一個開始,好像也扣合了故事裡頭曾出現的輪迴觀念。那種毛骨悚然,從頭到尾都不曾鬆懈過,都不曾放過讀者過。

  至於感情寫得最真摯動人的,非梁家蕙小姐的《二重奏》莫屬。或許也可以說,這是女孩子心目中希望的真摯動人吧?總之,這部愛情故事把感情寫得內斂深刻,將那種不捨的感覺確實揮發到每個讀者心裡。

  最後,想要特別提一下,因為不知道要立什麼名目──是「最佳精彩獎」嗎?怪怪的──所以就沒特別提出。但是不能漏說,江曉莉小姐的《灰色的孤單》是一部會讓人迫不及待想要翻下去看結局的精彩作品。我不常接觸推理小說,無法用專業眼光來看這部推理小說寫得是好是壞,至少在閱讀的過程中,看得很過癮、很高興。

PS.昨天去了一趟書店,翻了三月的皇冠雜誌,每月一書變成了「QQ小說」,連載超過十五萬字的長篇好作品,因此好像就不連載那些進入初審與複審的作品了。讀不到,似乎有些可惜呢~

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1139378248.jpg書名:同窗(第七屆決選入圍作品)
作者:法爾索
出版社:皇冠雜誌648期每月一書
個人評價:暫不評價
閱讀時間:2008.2.14~2008.2.20
放置類別:讀皇冠大眾小說獎心得
個人心得:



  這一屆有兩部愛情小說入圍,而且都是非常純情的愛情小說。

  纏綿,精彩。

  不過現在回頭去看《二重奏》,再看看這本《同窗》,兩者放在一起比較,會發現有極大的不同。

  而這個不同,我想應該跟作者的性別有關吧?

  雖然說寫作不能看性別,女生也會寫出陽剛的作品,男生也可以寫出令女讀者感到淒楚、揪心的愛情故事。可是如果前提是,作者把自己寫進愛情小說的話,那麼就會產生不同,而這個不同是很明顯的。

  我記得自己在《二重奏》的心得裡提過,這部故事是部很有質感的「言情小說」,而言情小說的基礎架構就是男主角一定要很愛女主角。而我個人覺得能把這部分寫得非常深刻動人的,大部分都是女性作者。

  反觀《同窗》中的男女主角互動,卻會發現,男主角比較「占便宜」。有兩個個性截然不同的女孩同時戀上了男主角,使男主角在情場上有了可以「逃避」的空間。

  女生──至少就我個人而言,我不會喜歡一個逃避的男人,尤其是在感情上逃避的男人。本書的男主角因為有些受不了女孩那緊迫盯人的愛,而逃避戀上了另一個個性大方的女孩,以這個女孩的活潑豪放做為一避風港。

  這種兩女對一男的情節,在言情小說中也會出現,可是以女性立場去書寫的故事中,絕對不會讓男主角三心二意的,男主角永遠只會選擇他最珍愛的一位。

  因為這正是女性對另一伴的要求與幻想。這部分總會很真實地反映在女性看的言情小說上。

  而一旦習慣了這種要求、這種幻想,看到了一個將自己真實的心意赤裸裸地表達出來的男性,總會有些不習慣,甚至是……氣憤。

  可是老實說,縱使對男主角那有些窩囊的行徑感到不滿,卻不得不承認,這才是真真實實的男人啊!

  女孩的幻想中,總希望另一半的肩膀非常牢靠,無論何時都可以給她們依靠,卻也忘了男人也是人,是人就會有懦弱的一面,而懦弱,就會逃避。

  現實中,會扭頭就逃的,真的不是只有女主角,也有那些脆弱得妳無法想像的男主角。男主角既然逃了,那妳更不用奢想,會有一個健壯的身影追著妳來、抱住妳、對妳說我好愛好愛妳。

  所以,看多言情小說的女孩,再回頭看看自己的愛情,最後不是選擇繼續欺瞞自己,就是拋開那些虛幻不實的故事,好好用理智面對與另一半的感情。

  總之,我想說的是,法爾索先生在這部愛情故事中把男主角寫活了、寫真實了。

  他在入圍感言中說,這故事有部分是真實的,就男主角的情緒轉折與波動而言,我相信。

**

  這部故事的性愛場面頗多,不過令我驚艷的是,作者雖然是男性,但是文筆卻相當細膩,在感官的描寫上,非常精緻,很難想像是出自男性手中,寫得非常好、非常具體。

***

  前文雖然有說,看到男主角的三心二意總令人感到不滿。

  可是看完了這部故事,卻覺得這種逃避行為是很合理的,是可以理解的。

  不止是感情如此,生活中的任何事都是這樣。

  當我們在這裡受到了壓迫,想喘一口氣,眼睛不由自主地望向另一個方向,然後就忽然一愣了,心想,那裡一定比這裡還要好。

  有了這個念頭,就會開始逃避。

  可是就如同那個讓男主角產生安心感的豪放大姊頭周令儀,用那滄桑的眼神告訴男主角的一樣:我不是你愛得起的。

  然而生活的另一個彼方卻不會親自告訴妳:我不是妳禁得起的。

  當我們望向那個自己想逃往的彼方,那種安適的感覺都只是表象。周令儀是個坦白的人,會大剌剌地把你打回去,警告你不要逃到這裡來,這裡並沒有你想像得那麼好。

  可是生活中想逃往的彼方,卻不會有人、不會有事來主動告訴妳的。

  逃避其實也是一個要負責任的行為,妳逃到了這個地方,就要對這個地方負責。可是這個責任通常不是可以輕鬆承擔的。

  所以,看到這一段時,除了對男主角不滿之外,還得到了一個啟發。

  還是嘗試去面對這個壓迫吧!至少它是熟悉的,把壓迫當成一件可以熟能生巧的事物,像庖丁解牛那樣應付它,結果絕對比沒頭沒尾的逃避好。

  事實證明,男主角與石嘉惠雖然愛得很辛苦,可是還是順著自己的真心,徹底而真實地愛了一場。

****

  南方朔先生對這部小說的評語是這樣的:「《同窗》這樣一部成長小說,而焦點則放在那挫敗了的初戀上。而可惜的是,它的重點太著重於人的遇合,而偏廢了人的成長,遂顯得單薄了一些。」

  看到男主角與石嘉惠分手後,感覺上不久,第三次的小學同學會又來臨了。而這個來臨跳得有些太快,一晃眼,男主角都已經當完兵、出了社會工作了。而石嘉惠在這段期間內也遭遇了許多事——不敢相信的是,那都是身為女生的我無法想像的殘酷的事。

  不過,雖然交代了這些外在的變化,讓人有滄海桑田之感,可是誠如南方朔先生說的,在人心的變化上就顯得淡了。

  成長,是很抽象、難寫的東西,雖說我也不知道男主角與石嘉惠的成長該如何寫出來,但是隱隱約約中,就是沒有讀出有進一步的感覺。

  話雖如此,歲月撫過後的東西,總是能興起感嘆,而如果這層感嘆,有那麼一絲絲勇敢、不放棄的力量,就會更感動人。

  這部故事的結尾,就是如此。

  很高興石嘉惠即使經歷了許多殘酷的不愉快,還能夠有勇氣唱出那首歌來。

  那首歌有一種經歷了各種不完滿的情愛的滄桑感,然而同時卻也有一種,無論如何都不想放棄的勇敢力量。

  即使被傷害得多深,都還是希望能護住那顆愛情的種子,好好地等待冬雪融化、春陽照臨、化成玫瑰的那一刻。

  勉強說來,或許這也算是微妙的成長吧?

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1139378252.jpg書名:灰色的孤單(第七屆決選入圍作品)
作者:江曉莉
出版社:皇冠雜誌647期每月一書
個人評價:暫不評價
閱讀時間:2008.1.16~2008.1.28
放置類別:讀皇冠大眾小說獎心得
個人心得:



  是一部精彩、又兼具深度的作品,閱讀過這部作品,就能知道好看的、讓人想一直翻下去的小說是什麼。

  如同評審詹宏志先生說的,能夠用我們熟悉的台灣舞台,寫出一部嚴謹又好看的推理小說,正是這部小說的特點。

  這部小說讓兩個看似毫無交集的點,慢慢地串連成線,再串連成面,當妳想知道這個面到最後會變成什麼樣子的時候,刺激的興奮讓自己無法自拔地喜歡上這部作品。

**

  不止是背景設定、以及情節推理上的周密讓人讀了欲罷不能,還有人物的設定,也是非常吸引我的一點。

  灰色深沉的白佐國,搭配了陽光活潑的(其實也是有些陰影的)周湘若,這樣的配對反差極大,卻也讓人物互動的空間擴大,所有可能擦出來的火花總讓人期待著。書頁一直翻下去,不止是想知道最後兇手是誰,也是想知道,這樣深沉的白佐國是如何看待衝動的周湘若,而老是沉不住氣的周湘若,又是如何看待凡事看似懶散的長官白佐國。

  雖然作者在這部分描寫得淡淡的,作品仍是以推理劇情為主,卻依然讓人看得興味昂然,偶爾來個會心的一笑。

  另外,除了這兩位配對有趣的人物外,我覺得林羽馥這個角色的書寫也是相當厲害的。

  其實這名角色的出場次數並不多,開場出現不久,就驚傳她被因吸食安非他命過甚而陳屍家中。作者以這樣的安排吊足了讀者的胃口,但是也沒有忽略掉林羽馥這個角色的重要性,其實說這整部故事都是在勾勒這個女子的模樣,也不為過。

  她很特別,她是靠整個事件的發生,以及第三者的描繪來勾勒出個性。起先會以為她是個自甘墮落的女子,但點漸漸串成線、線漸漸連成面後,她的堅強、正直以及讓敵方頭痛的強烈,也逐漸浮現。

  最後作者讓整起事件的罪魁禍首以間接的方式,坦白了對這個女子的評價,算是對她的描寫畫下了最完美的句點。

  「用錢可以買的人都好解決。

  作者用這樣的手法描繪一個人物,讓神祕感增添了讀者對這名角色的興趣、好奇,是個很棒的構想。

***

  這部故事除了著重在推理上,看得出來作者也想探討一些人性矛盾的問題。

  白佐國與周湘若遇到的種種瓶頸以及外界的各種挑戰,讓我想起了之前在《萬曆十五年》書中探討的問題:人性的陰與陽。

  在這部故事中,好像根本就沒有一件事情是因為「這麼做是對的!」,所以可以義無反顧地去做,不用管任何人的想法。

  這種英雄犧牲式的觀念,不但在這部故事中行不通,在我們現實的生活中更不用提了。

  其實不論是白佐國、周湘若,還是林羽馥,他們都是這個觀念占據下的犧牲者,只是犧牲的強度不同,而林羽馥的犧牲是最讓人膽戰心驚的。

  這個故事讓人知道了對於事情對錯的認知定義,還有很大一半的因素,決定於人性的矛盾──陰與陽共存,然而一個人的陽,往往要被眾人的陰所吞噬。

  如果自己遇到了這樣的狀況,認為對的事情應該去做,抱著「這麼做是對的!」心態去犧牲,最終卻被大片的自私陰影吞咬殆盡,甚至淪為同化下場,那麼那種灰心、無力感,真是讓人無法去想法。

****

  不過這部書也有一個小缺點。雖然我是推理門外漢,但還是有些覺得這部故事的結尾有些草率。

  某些點與線散得太開,好像是為了混淆讀者的推理思緒而設的,到了最後卻沒有被賦予合理完整的交代,讓人讀到了結尾不免會「啊?」的一聲,為這樣的結束摸不著頭緒。

  讓我感到這種疑惑的角色,比如像柯總,一直以為是案件同謀者的關係人,最後卻發現只是深愛林羽馥的追求者,因為得不到而做出種種教外人匪夷所思的行為,不免讓我小小失望了一下。

  不過換個角度想,柯總的存在說不定是為了更凸顯林羽馥這個角色的強烈氣質,如果可以寫得更加深刻,應該也會是一個好角色。


PS.雜誌和成書的封面不同,成書的封面非常有意境,雜誌的兩個人影好像就比較直接,但我喜歡這個直接。繪者李林先生畫的白佐國,真的有畫入這個人物的精髓──隨性的深沉氣質。在看小說時,總是用這個人物去想像那個畫面。倒是右手邊的女子,比較像林羽馥的感覺,而不是陽光堅強的周湘若。

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1139378251.jpg書名:朝顏時光(第七屆決選入圍作品)
作者:米果
出版社:皇冠雜誌646期每月一書
評等:暫不評
閱讀時間:2007.12. 13~2007.12.26
放置類別:讀皇冠大眾小說獎心得
個人心得:



  當時決審成績與相關評語一公布,我就對這本書抱著強烈的好感與好奇,一直希望可以儘快看到這部作品。

  啟發這部作品誕生的《蒲生邸事件》,我並不陌生,這是我今年看過的書。如果要將兩部著作放在一起比較,《朝顏時光》顯然還是有些不足。可是,如果站再和作者一樣的立場:「僅以台灣二二八與白色恐怖事件為時間基底的長篇小說,向宮部美幸致敬。」那麼,這部小說的意義也是可以被肯定的。

  雖與《蒲生邸事件》有異曲同工之妙,但是作者卻也很清楚什麼樣的題材,才有可能激起讀者的共鳴,讓讀者感同身受,進而肯定這部作品。

  而在這個時間點上,雖然用二二八與白色恐怖的事件為主題,需要很大的勇氣以及深刻的洞察力,但同樣也拉近了讀者與小說的距離,融合入那個時代的特殊氛圍中,然後得到一些與我們現下身處的這個時代中的叫囂喧嘩聲極為不同的,另一種詮釋的可能。那種可能包含了了解與諒解,而沒有批評任何人的意思。

  這樣的回歸歷史,讀者也是舒服的。

  以《蒲生邸事件》為腳本,為台灣本土事件做出適當的詮釋,光是這樣的寫作動機,這部小說的意義就該是被肯定的。

**

  看《蒲生邸事件》時,發現作者花了不少筆力在描寫昔日的帝都東京的樣貌。雖然有大開眼界的感受,但是要有共鳴是比較不可能的,因為身為台灣讀者的我,生、長都不在東京。

  可是《朝顏時光》書寫的舞台卻是我們再熟悉不過的台北。而作者同樣也花了不少筆力在描摹今昔台北的不同。關於這方面,足見作者下了不少功夫,而我也認為作者在這方面呈現得相當成功,非常喜歡這些橋段的描寫。

  從此以後,走在台北車站附近的人行道上,眼光就再也不是低著頭看自己的腳步,而是看看這附近的建築物,想像它們過去的樣貌。老實說,在讀這本書的期間裡,看現今的台北城的目光已經不再那樣乏味,而是帶了點惋惜與懷舊的心態,與那些至今仍遺留的味道,悄悄地敘敘舊。

  如此,心裡竟也有了一絲「觀光客」的味道了。

***

  這部作品取名為「朝顏時光」。「朝顏」,即只有一天生命的牽牛花。用這個名字,反觀這部故事裡提到的種種,便會非常認同這個名字的意義。

  如同侯文詠先生說的:「道盡了政治信仰的虛幻以及人在歷史中的渺小──就像『朝顏花』短戰而燦爛的隱喻一樣。」

  而作者透過人物口中詮釋的,更是貼切:「許多理想與熱情,到了最後被迫妥協時,是很悽涼的,有些人情願選擇恰到好處的頂點爆發,即便粉身碎骨也無所謂,反正早就有那種從容就義的覺悟,就像節氣一到,花朵選擇璀璨盛開一樣,即使只有瞬間的美麗……」

  書中的人物因為受到「朝顏」的象徵化詮釋,讓人在同情之餘更願意獻上感佩之情。而「朝顏」這樣看似普通的書名,也因為書中人物在那個時代經歷過的風風雨雨,而深化了起來。

****

  至於男女主角的刻劃上,我個人認為男主角徐謙田比女主角幸子來得成功許多。

  在故事中,徐謙田說了一段話,從此這個男主角的身影就在我的心目中立體了起來。

  「我只是覺得,大家都白忙一場,包括我自己,還有席祺先生幾個兄弟,甚至包括妳舅舅,那個時代的許多人,都白忙一場……」

  如果當年那些因為抱持著堅定理想而有所犧牲的人,還能看到未來是怎麼個樣子,想必這樣的感嘆是免不了的。而這部小說的力量就在這裡,它將現代與過去相連起來,將那個時代的感嘆與現代的情況做出衝擊,並且將之立體化起來。一旦立體了起來,讀者就能夠感同身受,有所共鳴。而徐謙田的遭遇能牽起幸子的同情,以及身為讀者的我的感動,就是因為如此。

  反觀女主角幸子,她那太過堅定的動機,比起男主角那因時代變動而自然發出的感嘆,就顯得有些做作了。她的堅定給讀者一種很微妙的感受,要說這一連串行動是因同情而起,我門自己設身處地想想看,好像大部分的人都不會像幸子這麼做的。可是轉念一想,如果幸子沒在適當的時刻激發出那異乎常人的動力與好奇心,那麼這部小說的後面也就接續不下去了。

  而侯文詠先生提到的缺點,也是我在讀這部小說時會有的感受:「有點可惜的是作者的野心太大了,旁徵博引來了太多的知識與內容,使得在這樣張力下的小說,顯得知識的負擔有點太重。太少的現場,太多的轉述、引述以及歷史資料,把某種呼之欲出的現場感與張力沖淡。」

  因為女主角有些欠缺合理性的動力,再加上上述的缺點,在現代要融入過去的橋段上,就顯得牽強、不自然,讀起來就有些彆扭了。

*****

  不過,要說完全沒有也太嚴苛了。現代的幸子與過去的人事物接軌,還是有一些寫得較好的感悟。

  比如徐謙田看到那些造勢遊行的人們口無遮攔地扭曲事實,對於這樣的集會活動就引發了感嘆,而這樣的感嘆適時地出現,是很自然也很妥貼的,現代的讀者看了之後,甚至會噗嗤一笑。

  「他們的眼光追隨那個站在演講台上、還拿著擴音器的人,不斷鼓掌,不斷叫好,還有人激動落淚,非常情緒化,好像正在進行一場神壇祭典,集體射出膜拜的光芒,我實在很好奇演講者的身分,於是站在他背後,看他手舞足蹈,像神明附身的乩童,明明是一場抗爭遊行,怎麼會有燈光舞台,還有配樂,那是表演嗎?還是廟會?」

  還有那位一直出現在眾人口述中,卻遲遲不肯現身的大人物張邦傑,最後終於與幸子碰面了。那段碰面,就把人的情寫得很好。讓那些過去確實存在過的歷史人物,那被碰觸的膚觸有了些溫度。

  「『三叔沒有什麼東西送妳當見面禮,這支筆,在上海買的,妳拿著,讀書寫字,用得著……』幸子發現張邦傑的眼角浮現淚光,如他這般南爭北討的硬漢,此時又一次人生失意,即將被迫離開故鄉,突然見到大哥的遺孤,難免悲從中來,長年與家族疏離的愧疚感,對照此刻無法舒展抱負的悽涼窘境,幾乎讓他流下英雄淚。……張邦傑邊聽那位白髮仕紳說話,邊向幸子揮手道別,原本走進宴客的房間,馬上又走了出來,輕聲吩咐謙田,天色晚了,務必送幸子一程。『三叔還有事,就不多說了,以後要見面,不知道還有沒有機會……』幸子看著他那寬闊的肩膀,挺直的腰桿,一陣難過,幾乎要哭出來。」

******

  到了結局,有點小失望,忽然太快結束,讓我覺得整部故事的氣勢弱了下來。但轉念一想,這樣的安排也無疑是比較完善的作結。

  不管怎麼說,這是發生在幸子身上(也是作者自己。看了作者訪談,發現幸子根本就是作者本人意志的化身)以及她勇敢做出決定的故事。也姑且不論她的動機合理與否,至少我被她那顆心所感動。她那不選擇仇恨,而選擇去了解與諒解的那顆心。

  而這顆心,也同樣屬於這本書的作者米果小姐的。

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1139378250.jpg書名:鬥法(第七屆決選入圍作品)
作者:月藏
出版社:皇冠雜誌645期每月一書
評等:暫不評
閱讀時間:2007.11.2~2007.11.13
放置類別:讀皇冠大眾小說獎心得
個人心得:



  這本書我花了近兩個禮拜來讀。大多是早餐之前的通勤時間。

  老實說,這兩個禮拜的早餐吃得食不知味。因為這本書的內容真的是有點噁心。

  而每天一早的開始,本可以清清爽爽地來到公司上班,卻也因為讀到這本書的黑暗面,心情好像都是陰陰鬱鬱的,開朗不起來。

  可是話雖如此,這本書還是有股吸引力要人看完它,如同評審所說的,可讀性很高,非常精采。

  結果,越看越噁心、越看越陰鬱了……

  只能說作者月藏先生的筆力真的很厲害!可以讓人那麼深刻、真實地感受到那種……「髒髒」的感覺。(這也算是一種讚賞吧?)

**

  這部作品結合了恐怖、推理、靈異等題材,以台灣的迷信風俗為背景,寫出了人性險惡、黑暗的一面。

  說到推理嘛……

  說實在話,因為很多橋段過於血腥、噁心,看完了這麼一段情節,給我的感覺往往是:「啊!怎麼會死得那麼慘!太噁心了!」卻沒有細心想過,這個人為什麼會死?為什麼有人要他(她)死?結果就忽略了作者可能賦予這段情節的伏筆與線索。

  所以要就推理小說的視角來看這個故事的話,老實說我個人竟然串不起來這整個事件中的共同性。即使串起來了,過程不但吃力,而且連自己都覺得牽強。

  但是我相信這是因為我被裡頭那「髒髒」的感覺給震撼到了,所以腦袋瓜不太靈活了。

***

  不過看完這整個故事後,倒是可以很確定一個原則。

  那就是,一旦慾望到達了一個極致點,並且予以實現後,那就是災難的開始。

  因為這樣的慾望本身就是不合理的,而它又以非常不合理的方式實現在這個現實生活中,那麼,未來它勢必也將以最不合理的形式,向那個得到的人討回代價。

  無論如何,都會討到代價的。

  這也是這本書中很多噁心的地方,開始的起點。

****

  就靈異題材來看,我倒是非常讚賞作者將台灣的民俗信仰寫得那麼巨細靡遺。

  尤其是「成仙」的定義以及過程。

  看著作者精心鋪陳的情節,漸漸導向「成仙」這個結論時,讓我想起「雙瞳」這部電影。

  感覺上,「成仙」,不再是古人講得那麼清高無邪;「仙風道骨」,好像也不再是個具有褒義的辭彙。相反的,反而是集人世間之罪惡的極致。

  故事中,兩位天地教的長老對於「成仙」的定義就是超越自然定律,打破因果的必然關係。而那些已修成「半仙」的人,已擁有法術,擁有法術本身就是不自然的事,因此他們必須突破的因果關係,比我們常人還要困難複雜。

  為了突破比常人更難破解的因果關係,他們這些半仙也勢必要比常人更會運算自己的命運走向,算得一個差池都是不允許的。算完之後,再來就是做出行動,避開這些已知的因果,步步邁向成仙的終局。

  可是看到後面,卻讓人覺得很諷刺的是,這整個故事本身就是一個因果輪迴的關係,繞了一大圈,還是走回了原點,大家面碰面,來個大鬥法,結果也沒絕對的贏家。

  總而言之,我覺得這些人再會算,好像也沒有算過「它」的可能,所以最後也沒一個人可以成仙。「它」可能是「天」、是「命運」,不管「它」是什麼,總之是跳不脫一個「玄」字的。

  這個故事就是那麼「玄」,到了最後結局,竟又讓人覺得回到起點的感覺。

  尤其是結局,林德生向那位陰神要求「人生重來」,真的是讓人毛骨悚然。這是一個「又回到原點」的結局,也就是預告整個血腥的過程又要開始輪迴一次了。

  這些恐怖從來沒有停止的可能。

  除非人的慾望停止了。

*****

  到了結尾的地方,與本書書名相切合的「鬥法」才開始。

  可是這個「鬥法」也不見得只是單純的「鬥法術」。

  作者用小紅這個角色來解釋這個「鬥」的層面,著實讓人害怕,因為這個「鬥」的真正意義,是每天、每天都會在現實生活中發生的,不只是虛幻的鬥法術而已。

  這個鬥,其實我們每個人都知道,甚至可能將會體驗到的。

  小紅這名角色,在成仙之前,為了在殘酷的職場生活中求得生存,每天都活在「鬥」之中。「鬥」,成了一門專精的學問,上級甚至鼓勵部屬之間有這樣的風氣存在,不管是良性還是惡性的,只要最後對公司有益,都是可以被允許的。

  所以,即使把人鬥死,那也無所謂。

  既然危及生命都無所謂了,那麼人為了慾望而鬥就會無所不用其極。人鬥不夠,就找鬼鬥,鬼鬥不夠,就找神鬥,再不夠,就把自己變成「仙」,自己親自下去「鬥」!

  當小紅平靜地向林德生說明這層意義時,相信每個讀者看了都會毛骨悚然。

  因為我們都知道,這種「鬥法」,是真的很有可能發生在現實世界的。

  入了職場才幾個月的時間,我就已經見識到這樣的「鬥法」。不過值得慶幸的是,那些在暗地裡鬥得火火熱熱的前輩們,最悲慘的狀況只是離職走人,從此不踏入這塊是非之地。這是我們該高興的事,這部《鬥法》小說中的情況沒有如實發生。

  可是,我們真的可以保證,這種事永遠都不會發生嗎?很難講哦……

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1139378249.jpg書名:二重奏(第七屆決選入圍作品)
作者:梁家蕙
出版社:皇冠雜誌644期每月一書
個人評價:暫不評
閱讀時間:2007.9.30~2007.10.6
放置類別:讀皇冠大眾小說獎心得
個人心得:



  《二重奏》是一部寫得很平穩的愛情故事。雖然故事中有些對話是現實世界中不可能說出口的,這樣的對話一回一回地跑下來,不免有些肉麻之餘。

  可是因為穆梅最近在猛作功課,接觸了不少言情小說,和那些言小比起來,梁家蕙小姐的愛情小說已經寫得相當出色了,至少那層感動是可以深達到心裡面去的。

**

  這部愛情故事的情節,就如同上述所言,很平穩,從男女主角安祖與吉兒的相識與朦朧的感情互動開始書寫,寫到他們相愛纏綿,最後以男主角安祖死於車禍作結。

  如果單就這樣的情節來看,或許很普通,甚至到了最後,不免讓人覺得有些灑狗血。

  為什麼愛情故事的男主角一定要死於車禍呢?我想起曾經在文學獎中聽到的評審講評,那位評審也很犀利地提出這個疑惑。

***

  但是讓這個愛情故事可以脫穎而出、張曼娟老師和李昂女士可以為之落淚的最大因素,大概就是作者處理感情的手法非常特別。

  她不是單純用情人的肉麻話語來詮釋彼此的感情(雖然也不少),而是訴諸於音樂,用音樂來解釋兩人的纏綿感情,增加了其中的深度。

  吉兒擅長鋼琴,安祖擅長大提琴,兩人交往後時常合奏,對於彼此的了解,都是在美妙的合奏中發現的。而作者寫音樂這塊專業領域,也可以盡量用具體的比喻帶出,不致於讓音樂的專用術語拒讀者於狀況之外。感情與音樂的結合,而且做得相當完美且美好,是這本書的最大特色與優點。

  例如安祖車禍去世,吉兒只能從兩人過去一起合奏的曲子中得到一絲回憶的安慰。這段寫得極好,寫得好動人:

  (雜誌P.125)「走到牆邊,他的琴音正苦苦的求我留下,我不得不停下來,靠著牆聽著我們琴聲的對話,他再一次毫不保留的對著我表達他的愛意,一股好熟悉好想念的溫暖又回來了,哦!安祖,我知道的。我微笑了起來,他總是不在乎旁邊是不是也有別人。最後鋼琴在結尾前獨奏著主旋律,聽起來好寂寞,從不記得是這樣彈的了,而提琴加入後漸強的長音,像是他在安慰著我,啊!此刻我真的好需要你的安慰,以前從未嘗過真正心痛的滋味,現在才知道,原來心痛不是個形容詞,心真的會痛,像刀在割一樣。那長音在我緩慢的和弦中愈來愈弱,直到完全消失,我好捨不得,再拉得長一點啊!再長一點就好了。四周好靜,彷彿在夢中,我聽到安祖的聲音。

  『吉兒,我盡力了,在妳身旁,我完全失去了對悲傷的想像力。』那的確是他說過的話,當時被吉米不小心錄了下來,竟然還保留著。」

  我對音樂一竅不通,到底能不能做到這樣的境界,大概只有懂音樂的人才知道。可是被作者這樣一寫,真是太美了,美到我願意無條件地相信,人間也會有這樣美妙的境界。

  「二重奏」這個書名,看似普通,可是看過故事後,會覺得這個名字下得很好。

****

  除了因為感情藉由音樂來表達的這個手法,加深了愛情故事的深度,另外,作者也使用了美國的教育環境為背景,將魔術方塊、溜冰以及音樂這樣的課外活動帶入男女主角的世界中,開闊了這個故事的場景視野,讓讀者一窺我們不熟悉卻也可以引起我們興趣的事物,樂於諦聽人物的對話,認識他們所熱中的活動。

  因為上述種種原因,使得這部故事得以吸引人讀下去,而看到最後,相信大家一定會了解所謂的「揪心」,是怎麼樣的感受。



(*由於穆梅十月開始從事編輯工作,閱讀、寫作的時間將被工作佔去大部分,因此心得文章只能縮減為重點式摘錄,好在忙碌的生活步調中,依然可以保持以往的閱讀習慣。唉!這就是出社會後與作學生的不同啊!)

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  話說,昨天皇冠大眾小說獎的官網公佈了第七屆小說獎的入圍名單了。

  這次對決選作有很深入的內容簡介還有評審評語。不過沒有標出複審作的作者名字,也沒有初審的名單,所以下面這份表格等雜誌出來了再補充。

  喔喔!這次也要把所有的作品都讀完!鬥志都上來了。

  去皇冠大眾小說獎的官網晃了一下,對《鬥法》和《朝顏時光》很有興趣,希望可以趕快看到。米果小姐真是不得了,這次入圍的作品寫的是228的主題!

  我們家那裡的諾貝爾書店也把這一期644號的雜誌放上架了,所以現在正在閱讀梁家蕙小姐的《二重奏》。正如評審所說,是部很充實的愛情校園小說,很期待讀到結局。

  大家也可以去皇冠大眾小說獎的官網看看:

  http://www.crown.com.tw/novel/

  希望這次討論版那裡可以出現比較熱烈的討論潮。不要再陣陣秋風吹過了。


                 2007.9.30記於家中


*第七屆皇冠大眾小說獎入圍名單:

篇    名
作 者
皇冠雜誌刊期
以下為決選作    
二重奏 梁家蕙 皇冠雜誌644期每月一書
鬥法 月藏 皇冠雜誌645期每月一書
朝顏時光 米果 皇冠雜誌646期每月一書
灰色的孤單 江曉莉 皇冠雜誌647期每月一書
同窗 法爾索 皇冠雜誌648期每月一書
以下為其他入圍作    
今天天氣晴(複審) 未知 皇冠雜誌 期每月一書
拉薩搖滾(複審) 未知 皇冠雜誌 期每月一書
蠱魂香(複審) 未知 皇冠雜誌 期每月一書
不被接受的愛(複審) 未知 皇冠雜誌 期每月一書
遙不可及的悲憐(複審) 未知 皇冠雜誌 期每月一書

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1139378242.jpg書名:1964年中山北路拼貼(第四屆決選作品)
作者:馬修
出版社:皇冠出版社
個人評價:★★★☆
閱讀時間:2007.8.19~2007.8.24
放置類別:讀皇冠大眾小說獎心得
個人心得:

  作者馬修先生用拼貼個人人生的手法,拼貼出那個時代的獨特氛圍。就像那幅佇立在美琪大飯店的馬賽克拼貼「春到人間」,近看只是一堆零零雜雜各色碎片,一旦遠看,卻看出了一個美麗卻悽涼的景色。

  拼貼,可以說是寫出三個女子的生活掠影,每個人的背景都略有不同,但是都沾染上了那個時代悲傷卻奇特的氣味,有人看似幸福,背後卻隱藏著蒼涼,有人努力想要瀟灑,卻還是藏不住對於孤獨的害怕。這三個出場的女人,不論背景和個性,都截然不同,可是卻有一條共同的線可以貫穿她們,使她們在時代中相遇,拼貼出一幅斑斕的畫。

  那就是深信東北的「舒瑞根」已死的,老舒。一個只能用多情與肉體,來鞏固失去家鄉與靈魂的軀體,讓軀體還有一絲錯覺,覺得自己還活在當下。可是老舒自己也說了,現在的他啊,就像是天上的仙或鬼似的,用這樣的角度來看這人間的一切,他早就死過一次了,如果當年他不換上國民黨的軍服,早就被殺死了。

  因此,他總是笑得默默的、無所謂似的──即使到了最後要被抓走了,也是一副瀟灑的模樣。他這個樣子,讓那三個愛他的女子總是不知所措,但我想就是這樣飄忽不定的氣味吸引了她們。

  看了這樣的故事,倒不會覺得是老舒花心或負心,只是這樣的人的背影,有種說不出的悽涼感。他只是一心一意地想念對岸北邊的黑土故鄉。

  這是屬於個人感情的──一九六四年的拼貼。

  可是遠遠一看,才發現這些人物的背景,不止是為了拼貼出他們個人的七情六慾,要遠遠看,才看出作者還拼貼出那個時代的,真實環境。由媛媛、喬琪、老舒,三個各代表不同種族、立場、歷史背景的拼貼要件,所組合成的真實環境。

  媛媛,從小就在台灣長大,父親可以算是地方的仕紳,後來又在國民政府中任官職﹔喬琪,是重慶過來的將軍後代,卻因為父親被捲入了政治鬥爭的核心,鬱鬱而終。雖然兩個人的「拼貼」,是截然不同的立場角度,可是非常神奇的,看待那個「亂」,卻都是一樣的恐懼,都認定了沒有一個人會倖免。

  我想,這才是當年那個「亂」的真實吧!並不如現在政客吹噓的,誰誰誰有得到任何利益與保護。

  我覺得作者也聰明,他在這樣的敘述中,一次都沒有說出這個「亂」是什麼事件,可是大家了然於胸,這個「亂」一直都是大家心中的惡性腫瘤,都明瞭了卻都不願意提。李昂女士在推薦序中說,如果這部書可以被坦然地接受,那麼,台灣就走出了悲情了。可是我想,接受這本書很容易,台灣走出惡性腫瘤的陰影,卻又是另外一回事吧?

  在眾多政客在炒關於這個「亂」頭的當下,我曾經從老師那裡聽過另外一種說法,那種說法,和作者是一樣的。作者用多方面的視角來下筆這個「亂」上,足見理性與宏觀。

  兩個深愛老舒的女子背景拼貼,拼貼出了那個「亂」的輪廓,那麼,老舒呢?

  老舒的拼貼是獨特的,使得老舒這個人真的有些迷人的氣息。而他的拼貼也是使我印象最深──我想,那是因為我曾經沉浸過那樣的氛圍中吧!我覺得,人生中最令人悲傷的是,你愛你的家鄉,夢裡說什麼都會去見她一面,可是偏偏命運就是讓你回不去。

  喬琪等人,對於家鄉的描述語回憶,都不多,對待家鄉的態度,甚至有些輕狂、蠻不在乎。惟獨老舒,被這種濃濃的哀愁所包覆。

  老舒的原名叫做「舒瑞根」,呵,那個「根」字取得真貼切,就是要他一輩子地與家鄉遙遙相念、相愛,時時刻刻都念著要回鄉一趟。可是當他永遠也回不去的時候,這個真名也隨著離開故鄉而消散死亡了,所以在台灣,總是被「老舒」、「老舒」地叫喚著,他的根,已經不見了。

  老舒喜歡笑,那些女子就是看到那樣的笑才愛上這個男人的。可是看到最後,我發現那種笑很不真切,看多了會有一種悚然,就像前面說的,那是一種仙或鬼看人世間的笑。為什麼一個人可以那麼淡?那種淡讓人心寒寒的。

  然而,一旦老舒作夢了,這種寒顫也就褪去了一些。

  「一條長長的深巷,兩旁白泥抹淨的高牆……一座二層樓的洋房幽深峙立,深邃的庭院環擁著,空氣中漂浮著黑土與落葉的香味……」然後,老舒會在這個地方,小心翼翼地從懷中掏出一封信,投寄給母親,那個時候,我才看到了一點,真正屬於人的笑,那笑才有一點溫度,也有點讓人掉淚。

  除了這樣美好的夢境,其餘時候,他只能用對女子的多情,將他自己殘餘的靈魂鞏固在這異鄉的當下。

  最後,老舒被抓走了,生死未明。在那一天到來前,他做了一個夢,讓人印象深刻──他終於鼓起勇氣,走進了這棟他思念深深的老屋。

  「所有的家具都被搬空了。從大廳到通往父母的臥房到他的房間到通往廚房的長廊到通往陽台通往後院的長廊,一大片空曠的檜木地板上,整整齊齊擺著一隻又一隻,一列又一列,數以千計,摺得線條刀直的白色紙船。那麼多紙船列隊般放在那裡,像是擱淺,又像是某個夏日的下午,海無聲無息的凝固了,把萬年的動盪起伏一剎那間抹平。他心中明白,那是多年來,一次又一次,在夢中投遞的信。

  「他的淚水慢慢湧出來,佔據了所有的眼眶,順著一下子老了好幾歲的臉容流下來。眼前模糊了,死靜的海面上,似乎也慢慢飄搖起來,紙船們晃啊晃啊,隨時可以順著命運,流到陌生的南方島嶼。他無法解釋,但卻似乎有人在他耳邊低語,他清清楚楚的知道:所有多信,母親都看過了。

  「走出房子時,他沒有回頭。他知道再也不會回來了。」


  我曾經自作多情地讓自己沉浸在這樣哀傷的氛圍中,所以我想人生最可悲的下場,就是回不到自己的家、自己的故鄉。

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1139378240.jpg書名:沒人的城鎮(第六屆參賽作品)
作者:蘇晞文
出版社:皇冠雜誌640期每月一書
個人評價:★☆
閱讀時間:2007.6.5~2007.6.8
放置類別:讀皇冠大眾小說獎心得
個人心得:

  作者蘇晞文小姐在作者介紹中談到:「我只是想寫出一種『狀況』,由三個人交織出的愛情、友情,經歷一年之後,每個人如何看待這段關係和回憶。

  也就是說,作者設定了一個三角戀的「狀況」,以闡釋一個人生命中過去的意義,以及極力、強硬、無條件刪除自己的記憶是不可行的命題。

  如果這樣看來,這部小說似乎是個非常有意義的故事,尤其作者又利用了兩個平行的世界來充實故事的情節。一個是主敘述者阿商所存在的現實世界,另一個則是由他本身、以創作小說的方式來延伸出的另一個故事世界,這個世界的輪廓雖然相當模糊,但的確如介紹中所言,略帶有奇幻、童話式的風格。

  整部作品看下來,我個人以為,作者將「過去記憶」這個主題的闡發全放在奇幻故事的部分作論述,這個故事也和阿商所面臨的問題一樣,都是一個難解的三角戀難關,不論是被背叛者還是背叛者本身,每個人都相當痛苦,痛苦到希望回到什麼都沒發生過的當初,那個他們沒有選擇背叛人、沒有被遭到背叛的當初。

  於是,這三個人物分別去尋找一個名叫「沒人」的婦女,據說她可以調配出效果奇佳的遺忘藥。這三個人依照「沒人」的指示,做了一趟尋找製作遺忘藥的材料之旅,其間,他們各自都遇到了非常奇特的人群,每個人莫不是積極想要忘掉自己的過去。

  可是這群人也有一個共同特徵,他們無法碰觸「沒人」要他們自己尋找的材料,尋找不到材料,就無法製作遺忘藥,因此這些人都感到非常焦躁不安,甚至是瘋狂暴力。奇怪的是,雖然他們積極想要忘記自己的過去,然而從他們的言行中卻透露出,他們對於過去的回憶仍是念念不忘的,甚至是引以為傲。
  
  因此這三個人都間接從他們的瘋狂言行中領悟到,遺忘,是必須靠自己的身體、自己的心、自己的意志親自去做的,而不是強迫他人用不合理的外力剝奪。強硬地靠外力遺忘,就像把身上的一塊肉硬生生挖出一樣,是非常不合理的錯誤。

  就如同安格斯所領悟的:「如果沒有過去大大小小的事件,我們又如何在一去不復返的時間河流裡,定位出專屬於個人存在的位置和證據?……一旦我捨棄了這一段對我意義深重的回憶,是不是意味著,我將放棄成為完整個體的權利?」其他兩個女孩也同樣意識到類似的意涵。

  這三個人體認到,必須承認過去──不論是快樂還是痛苦的,都是自己生命中的一部分。所以最後這三個人可以輕易地尋找到材料,帶到「沒人」那裡請她調配,並且用自己的意志選擇,到底要不要喝下遺忘藥,遺忘這一切。

  如果作者可以更注重小說的故事性,我相信這樣的血肉一旦放入健全的骨架,一定可以成就故事與深意兼具的好作品。然而這部作品最可惜的是,作者有非常優美的文筆可以寫散文,卻沒有一個佈置具體情節與劇情張力的好構想。

  作者利用愛情中的三角課題來詮釋回憶與過去該不該被無條件刪除,這個題材的出發點,或許可以被其他擅長寫故事的作家詮釋得相當具有可讀性。然而就本書而言,作者運用近似散文筆法的語句來敘述這個故事,然後又隱隱約約出現作者自己的影子,跳出來對這些意義發表論述,而不是讓讀者自己從人物的互動間發現那些哲思。

  老實說,這本小說不以「故事情節」為主角,一旦提到人物或是情節,就像立志小品敘述個人案例的那種方式來匆匆帶過,然後讓那些哲思的論述佔了表演舞台的上風。

  但是小說畢竟不是哲學理論的書,想在這種體裁中表達深刻、有意義的思想,如果不以人物、劇情來作為它們的實踐與演出,它終究會淪為呢喃夢囈似的呻吟語句,很難勾起讀者心中的共鳴。

  而且這部作品的哲思系統架構得也非完全,有時上下文會出現矛盾或是斷層,好像作者急著要總結掉這個論述,而沒有耐著性子作一步步的推演,讀者的思緒也就嘎然而止,唐突地得到了一個虛泛的結論。

  總之,如果以讀小說的心態來讀這個故事,可能只有作者自己或是知心才讀得通,當然,這也就不符合大眾小說的定義與標準了。

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1139378239.jpg書名:靈魂夢境(第六屆參賽作品)
作者:郭兆德
出版社:皇冠雜誌639期每月一書
個人評價:★★
閱讀時間:2007.5.4~2007.5.5
放置類別:讀皇冠大眾小說獎心得
個人心得:

  讀第六屆皇冠大眾小說獎的參賽作品,到目前為止已有六部之多了。從這六部作品中可以發現一個共同點,它們大都是在架構上有非常獨特的表現,但是如何在骨架上生出血肉,有時卻受到了篇幅的影響,而力有未逮。

  《靈魂夢境》就是一個典型的例子。這部作品的架構非常有創意,是個很吸引奇幻作者發揮的有趣題材,但是情感、血肉的不足,以及奇幻小說該具備的異世界觀之基本設定的粗糙乏味,大大削弱了本書的價值。

  「莊周夢蝶」,可以用這句話來概括本書的創意特色,而這句話也是啟發本書主角阿仁,發現自己有到達異世界之可能性的線索。莊周夢蝶,到底蝴蝶是莊周的夢呢,還是莊周其實才是蝴蝶的夢呢?哪個是現實,哪個是夢幻,是個只要認真思考下去就會頭痛、混亂的問題。而作者也讓阿仁在故事前頭就發現了這個問題癥結,到底阿仁才是現實呢,還是夢境中的凱倫公主才是他真正的身分呢?

  本書的奇幻世界就是在這樣的思考下展開的。阿仁是現實,但不能否認的,他會穿越時空,到達另一個世界,成為另一個身分,所以也可以說兩邊都是現實。

  用夢境來連結兩個世界,從而展開了奇幻故事的敘述,這個創意點真的非常有意思。作者在故事中曾稱呼這種現象叫作「靈魂夢境」,並為這種現象下了定義:「所謂的靈魂夢境,簡單來說,是一種將自己的靈魂關在自己所想像的空間裡,從而逃離現實的咒語。但是靈魂和身體其實是互相連繫著的,當靈魂離開身體太長時間,身體就會慢慢壞死……為了要保持身體不會壞死,有兩種方法可用,定期回到身體或抓來另一個靈魂。」

  「逃離現實」,是真正的凱倫公主使用「靈魂夢境」咒語的原因,至於阿仁,就是那個為了避免凱倫公主的身體壞死,無辜被抓來替代的靈魂,從而進入了一個奇幻世界生活。對於進入異世界的門徑設計,我個人以為這是本書最好的創意特色,如果能夠好好發揮,相信可以媲美《十二國記》中的「蝕」──那是進入十二國世界的奇特門徑。

  寫作奇幻小說可以一開始就設定成一個異世界,就不用思考現實世界的人如何進入的問題。但是如果作者有野心,讓現實世界與異世界形成對比的趣味,那麼這條進入的門徑就非常重要了,要如何不落於窠臼,又不能太過離譜,需要非常精美的設計。因此我認為作者使用「靈魂夢境」這個門徑,是滿有創意的。

  但是作者的創意卻只停留在門徑的設計上,似乎沒有注意到異世界的設定,在奇幻故事中其實佔有更重要的地位。這部《靈魂夢境》的異世界設定非常粗糙,要說是一個充滿魔法與詛咒的奇幻世界,不如說是一個套用了中古歐洲之城堡文化的模子更貼切吧!本書的兩個世界之所以會產生差異性,只因為一個現實在現代的香港,另一個奇幻是在普通的童話故事中都會出現的城堡裡﹔或是一個世界是用中文來取名字,另一個世界則是用英文名字來稱呼人的,如此而已。

  本書的奇幻世界只有一座城堡、幾個英文名字,只有這樣而已?這樣的設定真的非常粗糙,大大枉費了門徑的創意價值。

  另外,連結各大關鍵情節的線索,有時也讓人感到太過薄弱、太過勉強。

  故事的結構大體說來是這樣的,主角阿仁以凱倫公主的身分活在這個異世界中,他發現了僕人絲莉卡的怪異,彷彿有秘密在瞞著他。後來他以一種極不合理的直覺發現,曾發生在中古歐洲的女巫狩獵很可能是這個秘密的主軸,於是逼著絲莉卡揭開秘密。秘密的揭開,也讓女巫艾娜──也就是絲莉卡的姊姊現身了。姊姊艾娜的現身,使得「靈魂夢境」的咒語公開,也使阿仁明白了真正的凱倫公主過去發生的事情與此刻的身在何處。

  乍看之下,這個劇情架構很簡單,沒有需要深思的複雜性。然而在各大情節的連結上卻有很大的瑕疵在,就拿最嚴重的一處來說:為什麼現實世界的歷史,可以推論奇幻世界的秘密並成功揭開?發現女巫艾娜的存在,這個情節在整個故事中有承先啟後的作用,但是作者卻用這樣草率的理由將此情節揭開:「雖然說凱倫公主的世界並不像是這個世界的過去,但是她的世界和這個世界卻有很多相似的地方。這樣想的話,或許可以從現在的過去歷史,推測到他們那個世界的過去究竟發生了什麼事。」

  然後,中古歐洲的女巫狩獵,就與這個異世界曾發生過的女巫狩獵扯上了關係。這個理由怎麼看都是牽強的。

  最後,感情、血肉的嚴重不足。其實在故事的字裡行間中,可以看出作者是個對世界很有想法的人,這種性格反映在阿仁與凱倫公主對於世界的負面看法上。因為凱倫公主討厭甚至懼怕她生活的世界,因此她逃避了﹔阿仁因為偶爾對社會有所不滿,有時妄想逃到其他地方去清靜、歇息,被「靈魂夢境」這個咒語抓到了空隙,代替了凱倫公主活在異世界中。老實說,這些點都下得很好,很有讓人深思與發揮的空間,然而作者也只是點到為止,沒有更深一步的追探,使得故事人物的逃避行為顯得有些小題大作了。而阿仁對於絲莉卡的感情,也無法說服讀者相信,這種感情有超越時空的強烈與堅實。這種種缺陷,我只能認為是受到八萬字的篇幅所限制了。

  其實本書故事有其趣味性在,但是就某部分而言,還是有加強的必要性。

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1139378238.jpg書名:請把門鎖好(第四屆首獎作品)
作者:既晴
出版社:皇冠出版社
評等:★★
★★
閱讀時間:2007.3.16~2007.3.20
放置類別:讀皇冠大眾小說獎心得
個人心得:

  對於這部首獎作品,我個人認為是,驚奇有餘,情感不足。

  在本部小說開篇時,作者既晴先生寫的一段話讓我印象深刻,直到看到後面,還是會想起這段話來。

  那段話是解釋所謂「魔法」的起源:「集體潛意識經由先天的遺傳與後天的教育,暗伏於我們的心靈深處,夢亦化為人類行動的提示符號。這樣的提示符號……當我們在現實世界中偶然觸及時,我們對靈界的記憶甦醒了,然後,我們不自主地接受符號的控制。這就是所謂的魔法。

  這是十分科學的解釋,也因此當那些惡鬼、魔法與理智的推理牽扯上了,不會有太突兀的不協調感。我覺得本部作品能夠得到首獎,就是這部分結合得不錯。

  如同白小樓先生曾經與我談過的,所謂的華人奇幻、華人推理,就是要將故事發生的背景放在己身所熟悉的世界中,用名家寫推理的風格方式,為這個我們所熟悉的世界編出故事,這才稱得上華人創作。或許《請把門鎖好》在推理方面,與外國名家比起,還有些不足之處,可是我也贊成白小樓先生的說法,這的確是部優秀的華人驚悚推理創作。

  然而驚奇有餘,感情卻不足。這是我個人覺得有些可惜的地方。

  即使如《龍眠》的奇幻推理,也可以將人物的情感表達得真誠,不過在《請把門鎖好》中,有些情感卻稍嫌造作。比如看到湯仕敬這個活了五百年的大巫師,以一個愛到瘋狂的情人之姿,出現在解謎的重要情節中,感覺總有些不順。那種不順似乎有些矯作。

  當然,因為劇情環環相扣的需要,有時雙方無法兼顧,雖然帶不出情感共鳴,可是將劇情前後串加起來,還是能夠體會到倪匡先生所說的:「即使看到最後,還是不知道結果。

  在某方面來說,的確精采絕倫。

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書名:逆女(第一屆首獎作品)1139378237.jpg

作者:杜修蘭

出版社:皇冠出版社

評等:★★★★

閱讀時間:2007.3.14~2007.3.16

放置類別:讀皇冠大眾小說獎心得

個人心得:

  「其實沒有真的窮到要去撿垃圾的地步,習慣黑白電視的孩子,只是希冀能拾到一個個驚嘆號,一點點不同的色彩,綴飾一下黯淡的童年時光,垃圾堆真的具有這樣的神秘吸引力,那冒著的苗火白煙,像是焚著的鴉片,帶著癮頭般教人直想靠近,而因為不知道翻攪出來的將是廢物還是寶物,所以我總不斷摳著攪著像探索僭越不可知的未來般精神亢奮。」剛翻開書,看上這一段描寫,心裡一沉,已經知道了這故事的悲哀悽涼之處了。

  這本書我買了一年,要到現在才有勇氣去看。看完了整本,才發現自己害怕的不是別的,就是怕見到一個什麼都還不懂的小孩,直接受到家庭的創傷,而影響了她的一生。作者杜修蘭小姐積極描寫的種種,在在讓我想到嚴君玲女士的自傳書《落葉歸根》,想三四年前我為它掉了多少眼淚,今天讀《逆女》,又讓我嚐到這心悸的恐怖。

  本書寫女同志的地方,最能引人注意的就是這個現象的起源以及社會價值觀的極力排斥。作者寫女同志,不是為了標新立異,而是想全力探討其中的背景與外在環境的挫折。作者說:「選擇同性戀,是為藉其被價值權利核心壓抑的背景來凸顯主角矛盾衝突的多面性格。

  所以我個人覺得,愛情的衝突如果比起親情的破碎黑暗,就沒有那麼深刻或是震撼人心。而那愛情的衝突又分有兩個階段,一個是丁天使在學時與一位叫詹清清的女孩交往,另一個則是出了社會後,與在BAR認識的美琦同居。這兩者相較之下,無論是反抗的力量,還是被社會價值觀淹沒的無奈,也是後者不如前著的。我之所以覺得這本書讀起來灰灰髒髒的,絕不是在於丁天使本身,而是她身處的那個完全不合理的世界,而這不合理的世界,是由荒誕家庭與集權學校所構成的。

  作者在前言幽默地說:「希望不致誤導讀者認為女同性戀是源自於破碎家庭的戀母情節。」不過丁天使的例子,的確是如此的。首先將灰灰髒髒的感覺帶出來的,是丁天使母親投注一生心血的雜貨店。作者用一連串精準的文字去形容那傳統的雜貨店,可以說完全推翻了許多人童年對雜貨店感情與懷念,在丁天使看來,那是她童年怎麼也抹不去的陰影根源。即使新興的連鎖超商已代替了陳舊小雜貨舖的地位,還是沒能除掉她心中的恐懼與自卑。

  丁天使在長大後曾自白說:「我不忍將童年所失去的歡樂歸咎在老媽身上,只好將怨忿通通算在雜貨店上,癡心妄想著如果關上店一切都能變得更好。」可為何單純的雜貨店會讓丁天使這麼反感?看清了這個原因,連我這局外人也冷汗涔涔:「她要玩以前開雜貨店的老把戲,她要別人看,越多人越好,她要藉助輿論的力量來使我屈服。

  雜貨店是母親表演家庭鬧劇的舞台,是想讓總是默默承受一切的丈夫與女兒乖乖就範的手段。可以想見,當家醜在眾人眼前剝光的一瞬間,一個小孩的心裡會怎麼想?她是不是會想,自己最醜的一面都被人看光了,已經夠自卑了,她再也不想被人看輕,要堅強、要堅強……雜貨店的存在,是這個信念的催化劑。

  也因為這個信念的存在,與催化劑的鼓動,使得丁天使更加保護自己,同時也讓母親的不安全感鬧得更加無法無天。然而這看似荒誕的一切,丁天使的弟弟丁天明竟隱約地指出,這是丁天使的個性間接造成的。因為她像父親,只會默默承受一切。而丁天使竟也這麼想:「我越來越覺得其實我是一直了解母親的痛苦的,但是我假裝不明白,甚至有意縱容母親暴烈的言行,我們既是對手也是同謀,一起讓破敗的家走向不可挽回的毀滅深淵。

  看到這段,我對她大叫不是!我覺得這完全是一個很殘忍的想法,丁天明這樣說從小帶他長大的姊姊,是傷害,丁天使自己這麼認為,是自殘。任何一個人,在那種家醜全然曝光的環境下成長,都會感到自卑,都會想保護好自己,連帶的,也會對親人使出同一招,更何況,母親是引發這一切的元兇。間接導致母親的放縱、荒誕,那是丁天使自己也想不到的,我相信她絕對不願意,她的初衷是想保護好自己而已,任誰都會這麼做。這是多殘忍的控訴?

  家庭的荒誕黑暗,也影響了丁天使一生中的兩段重要感情。我一直在想,為什麼詹清清與美琦之間,會讓丁天使有那麼不一樣的觀感與作為?詹清清可以被愛得那般珍惜,可與美琦之間卻是充滿了傷害。我想,那是因為與美琦的生活,最後終要牽扯上「家」的──愛情的最終目標,就是建立一個家。

詹清清在人生中途突然離去,雖然叫人傷感,可她遺留下的是一種浪漫遐想的悲情,可供人緬懷一生,永遠覺得是一種大美。但與美琦卻不同,人活著就要往現實面著想,家的建立,是首當其衝的一個現實面。現實面削弱了愛情的浪漫遐想,並牽回那些童年對家的恐懼。因為這個恐懼,使得丁天使總覺得美琦會變成她的母親,用同樣一套精神猛攻對付她。所以想逃,逃到其他人懷裡。可是矛盾的是,她逃到別人懷裡,還是想尋找一種家的感覺。

  因此,這種反話寫得多叫人心酸:「我根本就不想回來,我在心裡這樣吶喊。可是我又無力地深深明白,我的腳已裝了自動裝置,到了下個禮拜日,我還是會不由自主地摸回來,回來洗衣打掃,回來惹人生氣討厭,不知是我天生是犯賤的爛命還是因為它是我的家、我的樊籠、我一輩子擺脫不掉的包袱。

  然而她卻是一個絕對戀家的人,一生只想找尋家的人。人的矛盾,總是這樣。

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1139378236.jpg書名:抉擇(第三屆決選作品)
作者:徐曉晴
出版社:皇冠出版社
評等:
★★★
閱讀時間:2007.3.11~2007.3.13
放置類別:讀皇冠大眾小說獎心得
個人心得:

  讀完這本作品,我很容易將它與第五屆的入圍作《不可逆的傷害》作一個聯想,畢竟兩者不但都牽涉到豐富的醫學知識,連劇情本身都充滿了好萊塢電影式的劇情,這是評審們一致的看法。這種劇情能使讀者讀得很快,情緒緊張,但比較無法留下一些什麼。

  也就是說,是情感層面上有些不足。本書的骨架有點像是──我不得不說,就像是言情小說中,多金、聰明、帥氣、個性有些壞有些任性的公司大老闆,對上了一個有主見、率真、坦誠的女職員,從而發生了愛情、發現了彼此。不過說真的,部分寫愛情的故事,只要一抽出骨架,很容易落入這種窠臼,難以避免。骨架被設定成如此,那就要看血肉是如何填充的了。

  男主角金恩與女主角白綾的感情,藉由對話的表現,表達得內斂而有節制。那種對話的設計很有意思,雖然就像評審說的,這種哲語式的對話並不符合實際,略有做作之嫌,可我還是覺得是一門作者很努力經營的巧思。很可惜這門巧思並沒有為男女主角間的感情多加幾分真切味,使得這套類似言情小說的骨架,在感情方面上,沒有增添血肉,很容易流於俗氣。

  可是我也不甘心就這麼將它定義為普通的言情小說,畢竟那所謂的「血肉」,是被作者用心經營在對於科技發展的思考上。

  金恩是一個關鍵,而由白綾去發現並引出。作者首先寫出金恩對於實驗操作的責任感,進而寫他對科技發展的省思。這種責任感出現在與手下研究員磯野的爭執上。雖然其中的許多術語與學術制度我不是很懂,但可以感覺得出來,金恩對於磯野想利用統計數據的方式,來支持一個理論的成功,而不是由實際的操作實驗取得證實,這種純粹為了爭取時間、爭取功利,而非有利人群的科學觀念實在令人質疑。

  而非常直接提出這種質疑的便是金恩,他的強烈反對,已經很明白點出了他對於醫學研究的價值觀。即使他擁有天才的智商,卻也有一個平易近人的道德良知,甚至是一種對於弱勢人群的關愛。而與磯野的衝突點,不止表現了價值觀上的衝撞對立,也提供了後續金恩被中國軍事組織盯上的一個必要伏筆。

  不過金恩的道德良知,與一般所謂反基因科學的組織團體所提倡的道德良知是不同的。我想,作者徐曉晴小姐是將自己對科學發展的看法放到了這位天才身上了。在序言中她諷刺了一些科幻作家與電影製片人,怎麼可以一邊享受冷氣、電腦、汽車等便利的同時,去批判、去諷刺、去醜化科學家?她說:「真正的科學家在人們的眼中像惡魔,他持有的公正無私,超越正常社會評價的範圍,這一點與藝術家殊無二致。他只奉獻科學的道德,而非當代的道德。

  雖然作者的某些話語使人覺得過於主觀、武斷,但看完了作品,我也能了解,作者想表達的只是,科學家可以秉持良知去創造出有利於人類的發明,可是他們無法控制那些想用他們的發明原理去幹壞事的人,同時也希望外界不要把過錯根源於他們。愛因斯坦與原子彈就是好例子。我覺得這本書好的地方,就在於作者提供了這個視野給我。

  上段所提的,是這本書寫科技的大原則方向,而這個大原則方向,也會滋生出許多小矛盾出來,而這些小矛盾在白綾與金恩的對質中得以表現出來。比如實驗用的老鼠問題,引發出人為生存卻必須犧牲掉其他生物的生存權利,如果將這問題擴大,的確發人省思。

  金恩對於人的概念,有點類似荀子的性惡觀,承認人性中的自私面,對於其他的犧牲,必須去坦然接納,也必須去控制在一個合理的範圍之內。不是用泛泛的道德良知去完全禁止,如作者所言,那們人類又該如何去生存與進化呢?我想這是一個很實際的精神,不去唱高調,可要做得好,要端看那理智的把持力有多強,尤其是那些掌控大權的元首的理智。理智將這層道理覺悟得恰到好處,這個想法便有可行之處。覺悟得失敗,就可怕了。

  作者只是想讓大部分的人脫離媒體加諸在眾人身上,對於科技與科學家的迷思,認為科技仍有它存在的必要性,畢竟它們一開始是以造福人類的使命出現的。要改進的,是後代人使用它的心態,如金恩所說的:「立法者的著眼點應該在於杜絕科技成果被濫用,而非禁止研究。所有法律條款的歷史沿革,不正是為了因應新的社會問題而不停地翻修增強嗎?

  但是我也能了解,為何道德團體會如此反對科技的發展過度,我想,他們都是十分了解人性的人吧!或者是說,是對人性悲觀的人。就因為知道人類做不到這樣的理想,所以才必須先將這個前提給推翻──假如一切什麼都沒有的話。也因此,錯都會歸到科學家頭上。

  這真是一個很難的抉擇。

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1139378233.jpg書名:星星的呢喃(第六屆參賽作品)
作者:蘇美
出版社:皇冠雜誌637期每月一書
評等:

閱讀時間:2007.3.4~2007.3.7
放置類別:讀皇冠大眾小說獎心得
個人心得:

  這次的每月一書,我個人覺得很有進入初選的能力,雖然在故事情節的安排上,沒有那麼引人入勝,但是作者蘇美小姐的筆很細膩,連自己都是自嘆弗如的。

  我想,寫作的筆可以分成好幾種,各種都有適合自己去發揮的題材。如華艷、善描述的筆,適合寫奇幻小說,或是更寫實的故事。而細膩清淡的筆,則適合這種靈魂相合,尋找寄託的溫馨故事。

  之所以覺得作者的筆很細膩,從她描寫黃姐的手開始。本書女主角樹理,如同《龍眠》中的慎司一樣,擁有透視人心的能力,與黃姐接觸的開始,就是從手。而作者從手的描寫中,就輕易涵括出黃姐這一個配角人物在故事中的困境。

  樹理摸到這雙手時,第一個感覺是:「這是一雙飽經操勞,密麻掌紋上寫滿心事的手。」而在與黃姐有了知心的交談後,黃姐坦白道:「我們(與丈夫)認識的時候,他第一眼看到的,是我這雙手,他說,只有被捧在手心裡疼的女人,才會有這麼一雙嫩滑的手。」而黃姐為此購買了許多保護雙手的保養品,卻還是沒能阻止丈夫外遇的發生。

  這是一種諷刺,而樹理──更明確直接的說法是,作者透過這一筆的發揮,將透視人心的能力在此展開,也點題出這一個故事的性質。而寫到樹理與蘇梅小時候同班的情境,也寫得相當好,那一句「我跟你們是不一樣的」,更點出了蘇梅這樣的個性,會在故事中發生什麼樣的遭遇。我就是從這幾個地方,看出作者文筆的細膩,進而對整部作品產生了好感。

  話說回來,樹理這樣的能力,和《龍眠》中的慎司有幾許相似,但是作者並不是在討論特異功能者,要如何在社會上生存這樣的沉重主題,而是想藉由這樣的能力,去探討一個與放蕩的靈魂相契合的可能。

  樹理曾說:「即使能夠預知未來,也不能避免難題。預知未來是一件痛苦,對現實也沒有絲毫幫助的事。」她的這番話,不但指明了這種能力在這裡,不光是為炫燿或解脫痛苦而存在,蘇梅某部分的愛情觀,也與這樣的論點相類似。如此說來,樹理的神奇能力反倒有些像是,為剖析書中三個放蕩、飄流的人物心靈,而存在的一把工具刀。她用這樣的能力與感情,去感受這在現實上看似殘酷、冷漠的靈魂,私底下卻藏著許多常人無法想像的無助與恐懼。

  剖開之後,更驚訝發現,這三個被接受剖析的靈魂,阿moBen、蘇梅,都是不願去回顧自己的「根」的一群人,甚至不想去承認,因為親情這樣的根,一直都是人類打從出生以後,被繫上的第一條牽絆。然而他們的否認並不代表他們厭惡,應該是害怕這牽絆所帶來的痛苦,比如期待、失去等痛苦。

  因為害怕這種根的牽絆,使他們對愛情與友情的態度也變得隨性,甚至是不負責任、我行我素。其實他們不是厭惡,也不是沒有感情的生物,只是害怕、再逃避。而樹理單純天真的介入,當然會改變他們。

  雖然在情節中,有許多出人意料、甚至是想不通的橋段,而且結局也如作者所言,並不是快樂的好結局,可是最後還能聽到阿mo,這樣一個放蕩過的靈魂,用充滿感情的語調承認:「在城市裡,因為燈光太過燦爛,星星是很難漂亮的。所以,用幾千萬盞的燈,取代星星。燈光其實比星星好看,因為顏色、強度都比遙不可及的星星來得出色。可是,這些燈光裡的黑夜,就黑得不漂亮了,因為光害。想要看真正漂亮的黑夜,映照的那種天然而透明的星光,在城市裡是不可能的。大部分時候,我喜歡燈光多過星星,但我也會嚮往星光。

  我想,還是有點令人感動的。

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  因為參加第六屆皇冠大眾小說獎的讀者投票,所以才有機會得到第五屆的決選入圍作五本,雖然《懷沙》、《清明上河圖》老早就有了,可是收到這個禮物總比那些名牌手錶、包包還要讓我開心。希望下一屆的讀者投票的抽獎禮物也是第六屆的決選入圍作品五本。

  看完了第五屆的全部入圍作,當然也要排出自己心目中的名次,同樣一切倒著來。

  第五名的是謬西先生的《魔蠍》。其實這無關乎作品本身寫得好不好,只是我個人是真的讀不慣這種題材,社會很黑暗了,我這種幼稚的心靈再承受不了那些恐怖的重量。不過本作品能得到本屆皇冠大眾小說獎第一名也是能夠理解的,比起其他四部入圍作,謬西先生的確有第一名的實力與價值。最後我滿好奇的,會不會有人喜歡這部小說呢?

  第四名的是張國立先生的《清明上河圖》。因為張國立先生的《匈奴》寫得實在太好了,而《匈奴》又是我接觸的第一本張國立先生的著作,所以凡事都要倚著它作為標準。我只能說,《清明上河圖》寫得沒有《匈奴》充實。這實在是很主觀的東西啊!畢竟這是我心目中的排名。

  第三名的是文旦小姐的《不可逆的傷害》。這是篇寫得很精采的小說,也非常具有教育意義,所以在選國中生閱讀的書目時,我特地選了它進去。可是讀到最後,就像評審吳念真先生所說的,是充滿好萊塢的刺激色彩,刺激到是一種巧合,巧合得令人覺得沒有現實感,沒有現實感就只能有虛幻的英雄了。因為我個人也很喜歡寫虛幻的英雄,當然不能再學習這種虛幻主義,否則永遠改不了偏差。

  第二名的是葉細細小姐的《從失樂園開出的地鐵》。這是一部樸實中帶有深刻感情的小說,寫出了中國人移民到國外的無奈,雖然那愛情在每本小說裡面都可以看到固定的模式,可是一套入那個背景後就覺得什麼都是悲哀的了。因為這層悲愛,所以我很喜歡,給了它第二名。其實它是一本很樸實的小說,我想外界對本書的反應大概也是兩極的吧!

  第一名的當然是夏佩爾先生的《懷沙》了。我覺得寫歷史奇幻就要像夏佩爾先生這樣,雖然作品中有許多不必要的繁冗詞彙,可是整體而言故事扣合了歷史去走,循著歷史走又不至於落入俗套中,這是最棒的歷史奇幻寫作了。不過還是有個小缺點,古人在裡頭說話都不太像古人了,連屈靈鈞都像是現在走在街頭上十五六歲的小毛頭呢!

  綜述以上,發現這個排名大亂,非常主觀。

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1139378215.jpg書名:魔蠍(第五屆首獎作品)
作者:謬西
出版社:皇冠出版社
評等:
★★★
閱讀時間:2006.12.6~2006.12.8
放置類別:讀皇冠大眾小說獎心得
個人心得:

  在讀這部作品時,我心裡想到的是本屆入圍初審的《秋天的童話》一作,因為作品中同樣在描寫婚姻中出軌的女人她們種種的心情轉折,所以不由自主地就會拿在一起作比較。一比較之下,《秋天的童話》是真的不夠看,不夠看的原因就是作者的不敢寫,想寫這方面題材的人真該要讀讀謬西先生的《魔蠍》,不止情慾場景敢寫,連女主角種種情緒的轉折──即使是荒誕、醜陋的,作者不惜一切代價都要把它給寫出來,這才叫作敢啊!不過作者就是吃虧在這一個敢字,至少我是因為他的大膽而無法喜歡上這部作品,我想我大概也是作者口中那些所謂不願正視現實的人吧!

  剛讀這本書時,楓林曾留言跟我說她很喜歡作品中種種意象表現的部分,因此我也特地留心了。不過其實不必特意去留心,作者用力之處如此明顯,幾乎無時無刻都在強調、表現一隻玩具蠍子,以及一根燒壞的燈管在故事中所佔有的地位。

  一開頭,作者是這樣點明了蠍子的意義:「這是個悲壯的武士,穿著厚重、卻又什麼也抵擋不了的鎧甲,揮舞著武器走在沙場上。牠從沒朋友,牠唯一的朋友就是那拒人於千里之外的雙鉗,以及那有利的尾刺。孤獨,命中注定的孤獨,突然我感覺到哀傷起來,為了自己。

  因此,我個人覺得不妨將女主角本身看成是這隻蠍子的現實化身,一個孤獨、拒人於千里之外、穿著鎧甲想保護自己卻又什麼也保護不了的三十八歲家庭主婦,這種象徵不但可悲也可怕,因為現實中的每個人隨意套入這個公式都是能夠符合的,所以雖然女主角的行為思想怪異到讓人興不起好感,可是我們也只能說不喜歡而已,而不能保證那就是錯的,自己絕不會踏入同樣的死胡同。因為我們是人,而且還是生活在慾望城市中的人。

  而故事中,玩具蠍子時有時無,這出現的頻率是否也象徵了女主角的那顆心是時現時隱的呢?當她的慾望還沒被引出,獨自消遣自己默守成規、沒有什麼大起大落的一生時,那蠍子一直陪著她一起消遣,因為雖然無聊、乏味,但是她的心還在,蠍子正是她的心、心中的自己。然而一旦慾望被引出,以及因這慾望而搞出的一堆麻煩被攤出檯面時,蠍子不見了,因為她的心也不見了。

如果那些聲色慾望與刺激真是她自己想要的,她的心會不見嗎?為什麼心不接受呢?心為什麼要躲呢?因為那些真的不是她所想要的,那快樂只是暫時的,她為何那麼快就厭煩,甚至希望那個帶給一切的張書瑋能趕快消失,正是一個正明。可悲的是,即使她不想要這些東西,她想要的又是什麼呢?

  而那隻燒壞的燈管似乎可以象徵女主角的家庭──這個家庭其實已經空空的、黑黑的,最後是由那個年輕人張書瑋親手拿下的,他拿下了燈管,也拿下了女主角的身體,一直擱在自己房中沒有丟掉,就像他沒有要求女主角丟掉她的婚姻家庭是一樣的。可是最後打破燈管的是蠍子──女主角在夢中化身的蠍子──因為外在的變故與壓力,女主角打破了燈管、打破了自己的家庭。

  我不得不說,女主角的一個思想令我覺得有點可笑,我不是故意的,可是這真的很矛盾。為什麼非得在出事之後,她才產生了要保護家庭的念頭,她不是一直很想要用敲壞燈管的方式來打破這場乏味的婚姻走出去嗎?可是出事後她竟然有了要保護家的念頭。

  她抱怨說:「他(徵信社的張比柏)難道沒想到這樣信口開河很可能會毀掉一個無辜女人的家庭嗎?這死胖子是在嫉妒,嫉妒我們擁有的一切,這一切是他從來都未曾擁有過的。所以他想要毀掉我,因為自己的欠缺而毀掉別人這是很正常的。其實從頭到尾,這都只是女主角自己的假想,假想有人想要毀掉她擁有的一切,假想自己要出來捍衛這一切,可不知毀掉一切的是她自己。她沒有發現這個點,是因為那個完全是以自己為出發點的「信」。

  這個「信」有點恐怖,自從張書瑋死後,這個「信」使她完全陷入了自以為是的狀態。她聽到牧師這麼說道:「這救恩是本著信,而不是因著行為,只要信,就不會怕……」這句話帶給女主角的力量大到常人無法想像,大到足以讓女主角忘了自己曾有過殺人的行為,而堅信自己從沒有殺人、自己是清白的信念。

  她說:「我想,這一切都是場陰謀,是有人故意想要陷害我的陰謀。……我必須要有個堅定的原則,必須要有一個正確的信仰,那就是──我與張書瑋之間是完全的清白,百分之百的清白。這已經是近乎狂想的地步了,事實上她的確是殺了張書瑋的人──見死不救也是一種殺。作者在最後一章揭發了這個事實,令人震驚不已,不但是對這「信」的產生與存在感到荒誕,也覺得可怕,可怕極了。

  不過我覺得最後一幕寫得大快人心,女主角已幾近狂亂的精神狀態了,她開著瓦斯而不自知,只覺得很累,想抽煙,此時電鈴響了,大批媒體又來騷擾。女主角很樂意去開門,只是她想在這甜甜、懶懶的氣氛中抽根煙提神,作者筆就停在在光燈的趙要下我點燃了打火機」這句話上。

  我的心裡很殘忍地掀起一個冷笑。該讓那些媒體遭到自己種下的果才是。真希望這種事真的能夠發生一遭,一遭就好,讓那些不要臉、殺人不見血的媒體看看,把人逼到絕境的後果是什麼。

  當然,這是不可能的。

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1139378231.jpg書名:奇異的果實(第六屆參賽作品)
作者:日光
出版社:皇冠雜誌634期每月一書
評等:

閱讀時間:2006.12.1~2006.12.6
放置類別:讀皇冠大眾小說獎心得
個人心得:

  之前還記得有人在皇冠的留言版上說過,皇冠大眾小說獎入圍作品之所以在市面上乏人問津,是由於入圍作品內容多半偏向「曲高和寡」的寫法與風格趨向,而失去了市場的詢問度。

  我當然對這說法頗有微詞,而這次看了這部參賽作《奇異的果實》之後,更是有了支持觀點可以證明皇冠仍秉持了「大眾」小說的標準在舉辦小說獎。《奇異的果實》不論從文字的敘述上,還是內容的新穎程度、結構之完整度來說,老實說,不但遠遠超過了其他沒有入圍的參賽作,甚至不遜於那些入圍初審複審的作品。所以在閱讀時一直很不解,為什麼立意那麼好的作品反而沒有入圍?

  後來讀到了中間,某些地方竟讓我頻頻瞌睡,感覺一股窒悶,很難受,像一團膠著纏著,好像是一本怎麼翻也翻不完的書──如果是一本精采的作品,應該不會讓人有「怎麼還沒完」的感覺。所以我一直在想,這種感覺會不會就是它無法進入初審的原因呢?曲高和寡,無法與普遍讀者產生共鳴。如果《奇異的果實》今天參加的是意識流小說獎,我想是可以入圍的吧!

  看完了書後的作者日光先生的訪談後,我才知道他試圖將人的潛意識利用具體圖像或透過感官形容的方式來呈現出來,然後在外表裹以類似推理小說的情節,交代了發生這趟「潛意識之旅」的原因始末──原來男主角李彥與女主角林靜相愛,兩人卻是同父異母的兄妹,擁有強大權勢的父親執意拆散二人,逼得兩人只有自殺一途。林靜死了,李彥卻空留一具軀殼,而本書故事的全部就是發生在李彥的潛意識中……

如果用簡單的話語將本書故事的走向這般交代過後,其實會發現這是一個很有創意的想法,我尤其喜歡作者下的一個點,那就是開頭李彥是忘記林靜這個女孩的存在的──而這個忘記是因為有外在的力量入侵到李彥的體內,企圖割毀林靜這塊記憶部分,當然這外在的力量就是由他們的父親所主導的。只是這位父親在這部作品中存在的合理度過低,成為一大敗筆。

  作者在這裡下了一個令讀者興味昂然讀下去的點是很好的,不過故事繼續發展下去,就有些亂了陣腳,潛意識的走向雜到連讀者也無法掌控,不知道頻頻出現的事件或物體代表了什麼,興致也就失了大半。可是這個創意的確是厲害的,而且那種不想忘記卻被迫忘記的神秘與無奈使得作品能夠有血有肉,能夠想出這條線索已經令我欽佩了。

  至於這部作品無法寫得讓大家了解的原因,我想是很多的,也不是三言兩語可以說出來,總之這是一部難寫的題材,如果作者換作是我,我也無法把它寫好。

  不過,我想作者本人其實也不會因為沒有入圍、得不到讀者共鳴而感到氣餒。在作者訪談中,日光先生說:「我正面臨人生最大的低潮,眼看著三十歲就要來臨了,一事無成的自己陷入了前所未有的慌亂。於是,開始試著分析自己,究竟是陷在什麼樣的狀態。寫完之後,睡了好幾天,才發現,原來在我心中那一股無法說明的鬱悶感覺,已經減輕到不能再壓迫我的呼吸了。

  我想這個發現對於作者本人而言,可能比比賽入不入圍得獎還要更值得重視。作者不但發現「寫作,是一種救贖」,還體會到自己的問題也不會只因寫出這部完整的作品而得到完全的解決,他說:「我依舊慌張,心中存在的結,憑著我微薄的力量是無法解開的。於是,我只能持續地往下寫了,我需要的是一個出口,而寫作正開啟著那一道門。」這話說得多好,相信每個真正用心、珍惜於寫作的人都能體會到這句話的好。

日光先生是值得期待的一位好作家。

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1139378230.jpg書名:混血兒(第一屆決審作品)
作者:張永琛
出版社:皇冠出版社
評等:
★★
閱讀時間:2006.11.25~2006.11.27

放置類別:讀皇冠大眾小說獎心得
個人心得:

  看完這部榮獲第一屆皇冠大眾小說獎決選入圍的作品後,我不得不再反思媽呀曾經和我說過的一句話,而且還要承認:一屆一屆的水準都是會提高的。

  說得真不錯,就我目前所接觸的皇冠大眾小說獎作品來說,品質較為齊整的就屬第五屆了,而如果像《混血兒》這樣的作品不幸地「捲入」了這一年的比賽混戰的話,很難保證他不會停留在複審或是初審的階段。認識到這個殘酷的事實,自己也不得不加把勁才行,而不是只把這現象當個稀奇來看待。

  為本書寫推薦序的蔡康永先生稱這部作品為「狂野在心的傳奇」,的確狂野,也的確有傳奇色彩,但我個人閱讀完後的感覺卻覺得這樣的狂野、這樣的傳奇是廉價的(事實上,文學史上對於「傳奇」的定義也只是「流傳稀奇可怪之事」而已。如果用這定義套在這部小說上,那也的確可以稱之為「傳奇」了。)。

  我想蔡康永先生也有這樣的認識,但礙於這是一篇推薦入圍作品的序言,他只能委婉地說:「《混血兒》的故事,如果改編成連環漫畫,顯然就是引人入勝的產品,這當然跟《混血兒》寫作風格的粗略與快節奏,有很大關係。」而我個人也覺得,如果改寫成劇本,一定很適合好萊塢動作片來投資。

  蔡康永先生還說,這一部小說欠缺了一個完整的英雄面貌,如果嚴格說來,的確是缺少了。男主角莫林在每一個精采片段中所作出的決定與付出的行動,表面上看似是所謂的英雄主義,然而局外人如讀者在細想之後,竟覺得那是一種幾近莽撞無謀的行為,也因此為何這部小說會「粗略」、會「快節奏」,很大因素是男主角並沒有為他的行動做出深思熟慮的謹慎,所以一再被抓,身邊的人也一再被殺,這不止是那遠東女王烏蘭諾娃的恐怖,一半還出自這位男子的盲目英雄主義。

  如果從這一視角切入,也不妨可以改說成這是一部充滿英雄、美女悲情的故事,只是那是有些濫情、有些廉價、和好萊塢那些專賣錢、從來沒有想過要表達什麼寓意的動作片一樣,欠缺了真正能構成英雄、美女悲情的真實感情。

  本作品取名為「混血兒」,然而看完這本書後才發現這書名的真實涵義──不過是裡頭的男女主角、配角們都是中俄混血兒出身罷了。

  作者在序中有一段話讓我本來是深感興趣、想趕緊進入故事的,他說:「在遠東邊境線的另一邊上,曾有過一個很著名的『中國村』,村裡生息著三百多中俄混血兒。可就在某年某月的某一天夜裡,很突然的、也很悲愴的,這三百多中俄混血兒竟然消失了,消失得無影無蹤。」這是多麼吸引人的一段話啊!就像啟發了小野不由美女士寫《魔性之子》的「神隱事件」一樣,讓人直想進入故事看作者如何解謎。

  很遺憾的,作者在解釋這個原因時,又將「英雄」莫林扯了進來,正當他在與卓婭在教堂完婚時,「阿烏爾中國村中的槍聲越來越激烈了……」原來那三百名中俄混血兒很有可能是在烏蘭諾娃與馬亞契科上校的決鬥中犧牲消失的……

  這樣的小題大作,讓我很失望。

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1139378229.jpg書名:鳳舞香羅(第六屆參賽作品)
作者:快雪
出版社:皇冠雜誌633期每月一書
評等:

閱讀時間:2006.11.7~2006.11.9
放置類別:讀皇冠大眾小說獎心得
個人心得:

  這次的皇冠大眾小說獎參賽作是一部非常典型的古裝言情小說,男女主角的遭遇、個性不免落入了言情小說的俗套中,讀之可消遣一下身心,但作品本身的可論處卻是相當少的。

  不過看了對方的作品之後,又免不得要注意其中的對話藝術了。我現在是越來越覺得對話在小說作品中所佔的重要地位,短篇小說與長篇小說的差異性大概就是這裡了吧!

  長篇小說會大量利用對話的鋪述來吸引讀者的注意,並且利用對話增加劇情的張力性,而且可以加深讀者對角色們的印象,不能否認的,這樣長的篇幅使長篇小說有了在對話上努力經營的優勢。比起短篇小說注重的是瞬間的美感意象表達,長篇小說在這方面是比較強的。

  所以對話多沒有關係,好的對話再多也不會讓人覺得在嚼讀無聊的劇本,可是一定要扣住角色的個性才算成功,嚴格說來還必須注意到角色們所處的時代背景與社會環境。最起碼也必須做到一致性的水準。就拿本作品《鳳舞香羅》來說,初初這位被作者賦予溫柔敦厚之形象的大小姐,在小ㄚ頭影兒面前是個好姐姐的模樣,面對世俗的壓迫時也是知書達禮的雍容賢淑,可是不知道為什麼遇上了男主角閎玥就會開始變樣,變得非常活潑而好辯。當然我能了解這是為了順應言情小說中男女主角相處的模式,不過顯然這種對話的不一性破壞了初初這個角色的經營。

  關於這部作品本身其實並沒有什麼可論之處,不過值得拿出來寫的是有關快雪小姐(我想應該是小姐吧!雖然專訪中用的是「他」字。)的作者訪談部分。她說這部作品是她與寫作班的學生共同討論出來的結晶。這句話不得不讓人進一步猜想,這會是怎麼樣的寫作班呢?老師可以與學生一同討論一部小說作品的創作,真的是很美好的事情。我相信絕不是學校那種死板板要你拿稿紙出來寫老師命題的作文、發卷子要你填閱讀測驗的模式。果然,絕對不是,否則這部作品的活潑性不會被創造出來。

  快雪小姐說:「上課教的課程,是讓不會寫作的孩子敢於寫作,會寫作的孩子找到寫作的樂趣,更精進寫作的能力。」而且還說:「譬如孩子寫不出來,我就會叫他亂寫,寫什麼都沒關係。……孩子接觸文字的時間變少,但老師還是用以前的方法的話,就會讓孩子不想書寫。而且孩子們寫的東西,已經跟我們以前想得都不一樣了,比如他寫的東西很天馬行空、很羅曼史,老師可能就會認為這是不好的。」

  我想每個熱愛寫作與閱讀的人,對於這方面的理念都是一樣的吧!雖然說現在的小孩對於閱讀、書寫的遲鈍不能全怪到學校教育的頭上,自己以及家庭也必須付出責任,但是不可否認的,老師的教學方式也佔有重要的地位。如果說所謂的寫作閱讀班只是讓孩子讀那些參考書上的閱讀測驗題,發稿紙叫他們寫些八股的題目,想啟發一個孩子對於這方面的能力與好感,我覺得是很困難的一件事。當然,這種教學方式卻是很適用於想打混的老師身上以及汲汲營營於升學率的學校方面。

  我很贊同快雪小姐讓孩子「亂寫」的教學方式,當然那種「亂寫」是出於孩子真的想對寫作付出、表達些什麼的認真動機,而不是當真亂寫、敷衍了事而已。至於書籍的接觸,我想也是快雪小姐這個寫作班必須著重的一個教學要點,相信以快雪小姐的才能而言,一定可以為這些孩子們選一些有益身心,同時又可以啟發他們對閱讀的好感的精采好書。

  這篇心得並非針對作品本身,而是對這樣一個特殊寫作班的深深期許,希望可以永續經營。

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1139378228.jpg書名:愛.瘟疫(第六屆複審入圍作品)
作者:黃樾樺
出版社:皇冠雜誌632期每月一書
評等:

閱讀時間:2006.10.1~2006.10.4
放置類別:讀皇冠大眾小說獎心得
個人心得:

  以醫藥、驚悚為寫作風格的《愛.瘟疫》是行文、架構都略算成熟的小說作品。看了開頭後我頓時舒服不少,因為終於讓我看到一部還算是引人入勝的好作品。

  雖說還是有不少缺點在作品中,不過作者黃樾樺先生用豐富的醫學知識以及好萊塢式的驚悚情節架構全書,讓我總有種在讀文旦小姐的小說,以及看「惡靈古堡」的感覺。總之,即使有很多不順暢的疙瘩處,但讀完後還是有一種充實的感覺。

  作者在描寫一場瘟疫爆發的經過,是用一種很大的、很遠的視野去寫的,雖然故事焦聚全在一群人物身上,但是作者還是企圖用人物的視角寫出未來世界的樣貌。正呼應他在專訪中所提到,他認為人類不會一直延續下去,總有一天會滅亡、會來一次文明大倒退。在這部小說中,作者便用瘟疫來實現這個可能。

  那真是一段驚心動魄的描寫,美國政權的倒塌,中日的開戰,中共攻打台灣的消息,西歐聯盟準備舉兵攻下東歐,蘇俄集團也是箭在弦上……這真是一個非常遙遠的預見,遠到身處和平世界的我們實在很難想像世界當真會因為一場瘟疫而演變成如此。然而人心的自私醜惡也是我們更難想像到的,如果真有一場可怕的瘟疫爆發,人心會如何,經歷過SARS後,我們也很難說。而作者在這部作品中都很勇敢地說出來了。

  其實這種預見全世界的未來是一種非常難寫的題材,它屬於一種預言小說,外國這類題材的小說大多會運用超長篇幅去發揮書寫,然而《愛.瘟疫》這部小說大概只有十萬多字,卻必須容納下未來後全世界的命運?

這種負荷真是太大了,所以總有一種力不從心的感覺,作者似乎只有以一種報導文學式的筆法去略帶過種種現象,或是運用人物去深入這些事件的發生,但人物的活動範圍也只能侷限在美國地區內,所以上述的問題仍沒有得到徹底的解決。在閱讀時總會被作者突如其來的一筆嚇到,那種感覺非常突兀,好像一家人平安地在家裡邊用晚餐邊看新聞時,忽然主播緊急插播出101大樓倒塌的消息似的。

  由於這種未來的預見實在太遙遠了,如果作者不好好運用筆力去深入書寫的話,無法使讀者輕易信服。不過這是受限於篇幅的問題,作者能處理得開收得當,構成一個較為完整而非虎頭蛇尾的結構,已實屬難得。

  當然結局一定是要落向人類世界再次回復和平,重建文明,瘟疫也因為疫苗的問世而得到控制等等……才能將前面的種種線索收得恰當,然而也落入了一種了無新意的窠臼之中,這也是很難解決的問題,魚與熊掌很難兼得。

  另外,本書還有一個有趣的特色,就是只要是有名有姓的人物出場,他們的表現與氣度一定是非凡的、神聖的,是那種可以犧牲小我完成大我的崇高人格。如史提夫、坎貝爾博士、禾寧頓牧師等人,他們雖非主角,可是都表現出一種英雄不顧生死的氣慨。不過這也是本作品的另一盲點處,畢竟連非主角們都能顯現出這種無私的大仁大愛,那更別提那些主角群的拼死拼活了。

  這使得全書的人物都掛著一種神般仁慈的面具,不能說是在唱高調,然而離真實的人性也越來越遠,使讀者只能從大國互相征伐、爭奪資源一事上知道人心的醜惡,卻無法更貼近人心,讓那種醜惡感變成一種切身之痛,叫人時時警惕在心。全書能表現出醜惡的,大概只有那位夏辛瑪將軍一人吧!或是連那群像殭屍的病人也算進去也行。

  雖然有些不合情理,可是讀完後還是有一股溫暖,如果當世界快要毀滅時還能有這些人的存在,那該是上天賜下的多麼豐盛的禮物,他們是該活著的才對。

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