目前日期文章:200601 (108)

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這是一篇由《密室逐光》的讀者發表的建議,有可取之處,亦有可議論之處,還有,申明之處。以下,試深論之。

 


「遊客」的留言:
  您好,我是密室逐光的讀者。
  老實說,我覺得本書的說教意味有些太明顯,而對話方面也有些矯造,死板,不大通順,應該沒有人說話會是那樣的句子,或會有那樣的對話,而贅語也多了一些。
  (我):其實,我很明白這些缺點,因為當初將手寫的草稿交給同學看時,之所以讓同學看不下去的原因就是如此,只是大家沒有明講,但我心知肚明。我盯著電腦稿好一會兒,想動筆修,從三十萬字刪到十六萬字,但實在好怕把自己的初衷全刪完了,那想表達給讀者的是什麼呢?所以留下了那些語句,的確是堆不起眼的說教,我的確將自己放入了作品之中,用我的視角試著去告訴讀者,我的想法,那是繼《希望之石》之後,想要成長的萌發。只是,我還不成熟,不知道如何隱藏如此尖銳的鋒芒,這裡,的確該好好學習。
  小說,並不是只需敘述出一段情節,美化文字,重點是在於血肉。純文學代表的不一定是高貴,網路小說也不該被瞧不起(一部份)。推薦一本文學評論集《百日不斷電》。
  (我):我對網路小說一向反感。是的,我承認,網路小說也一定會有好作品,但這種機率不高,雖然深知自己偏見之深,但我寧願去那些用正經態度寫作的作家群中翻找值得一讀之書,而不願意浪費太多時間與金錢去看那些逞一時之勇的作品,至少看那些純文學的書,可以知道作者真的想要表達的東西,不管技巧是高是拙。在這裡想說,如果我的作品因為冗長繁亂,而被某些讀者放棄,以為純文學小說都是如此,將閱讀的範疇轉為網路小說,那種精采的打殺什麼的,那我感到很悲哀。沒有一個作者,會高興讀者將他的創作定義到隨便的。
  內容中沒有高潮的地方,沒有震撼的地方,場景,對話,人物的轉換也待加強,讀完後並沒有深刻的感覺,深刻,感動,震撼,或沉思,廣泛的涉獵,價值觀宏大的容納,個人覺得本書有些狹隘了。
  (我):承上,我想,我的創作,至少在《密室逐光》中,我所要強調的,不是那些高潮迭起,讓讀者腎上腺素會蓬發的那種,如果讀者們想要強調他們的選書是這種標準,我寧可不要那些版稅了。關於價值觀的東西,是的,我的確很狹隘,但也確實是想表達給讀者的東西,很高興有人讀出,也試著作出評論,狹隘,沒錯,但確實是我,目前二十歲,這時的眼光,所看到的世界。技巧之拙,我知道,但我還是無法割捨這些想法。畢竟,隨便放棄自己創作的人不能稱作為一部作品的親生母親。
  我不知道為什麼推薦陣容會......是否只是年紀......
  (我):在這裡,我一定要再次申明,我已經二十歲,已經不是可以用年齡大作文章的作家了,我也不希望別人用這個理由,來告訴我告訴想看我的書的大家,說:這個作家年紀小,就這個年齡來說已經不錯......我不要!或是,同樣這個年齡的人,寫出的東西比這個作家好上一百倍,出版社只會用年齡來炒熱新聞.....我不要!我希望大家就事論事,不要被年齡這個東西偏頗左右了,被這個沒有任何道理可言的因素所影響,這個人也不該被稱為一個高明的評書者。遊客是個敢於直言的人,我佩服他的清明,更不希望他被那些真正善嫉的人的想法所影響。推薦陣容更不用說,連作者都會汗顏的東西,我想,我該寫一篇公告,為自己真正的實力寫一份告白。可是,我到最後還是會對自己有信心,這是不容忽視的事實,我並不是個將文學當作玩物,說拋就拋的傢伙。
  有時候認真寫,寫不過一個有天賦的寫手,那樣的人也是存在的,你的水準似乎可以更好。
  (我):我深深明白,還有好多好多好多的人,同年紀的人,是善於寫作的,技巧純熟,思想清明,這些前輩,可以依循很多文學獎找到,而我也嘗試找到了。就像我對現在的國語流行歌壇的感嘆吧!真正有實力的人都被這些徒有外貌而沒有嗓子的傢伙給蒙蔽了。我都會這麼說,相信那些一直以為我是用年紀取勝而出書的讀者,也是這麼以為。我該怎麼做,才能突破這層誤會?畢竟我已經不是十六歲了,我深知這個事實。我只能不斷閱讀不斷寫作,像鹿憶鹿老師教導我的那樣,前進再前進,讓讀者明白,我不該是那種他們誤會的人。進步,是唯一的道路。
  加油,新年快樂!您已經很厲害了,只是,在盛大的期望和推薦之下,可能還得加把勁,或許是我年輕吧!和您差不多。但我沒有妒忌的意思......也不是作家,我只是以讀者的角度評論,如果造成困擾,很抱歉,一點小意見。
  (我擅自做主,將遊客的言論獨立使用,沒有任何惡意,只希望可以讓更多有相同疑問的讀者明白我的心意,如果都蒙蔽在同樣的誤會下,只會造成更大個隔閡,那是讀者與作者互動間最不願見到的事,我不是一個想耍孤僻的作家,想與更多看過我作品的人討論及互動,所以更要拋開自己的成見,以及讀者對我的成見,因此,這篇留言將作為範本,以申明我的意思,絕沒有惡意。請遊客見諒。)

 


以下,收錄我的回覆。

給遊客:
  不管怎麼說,首先,我要先謝謝遊客閱讀我的書,並且對我的文筆與內容提供了這麼便闢入裡的見解。
  關於對話與文字的地方,因為那是我兩年前的作品,有些地方不盡周到,會有一種創作者剛受啟發的懵懂,好像一種什麼都想說盡,可是又說不盡的地方,所以就會產生像遊客您所說的問題。
  至於內容方面,無法挑起您個人的閱讀高潮,我想那也是因人而異。不好意思這麼說,但是老實說,我開始寫這部小說,本意就不是為了寫像九把刀那類東西,我想在內容方面,我追求的是我個人內心的平靜,說真的,到現在我還是無法忘懷這部小說的每一個人,因為他們曾經真真實實地活過我的心中,即使讀者覺得那部橋段不精采,很冗長,對我而言,卻是無法割捨的感動。或許,這就是作者自縛住的繭吧!
  還有您說的,「純文學代表的不一定是高貴,網路小說也不該被瞧不起(一部份)」,如果我的作品因此被您歸為網路小說,嗯......我會很難過的。那本書我聽過,可是有些玩笑的語調我受不住。
  關於您說的內容文筆對話等等的建議與批評,我覺得都不會不禮貌,反而有一針見血之勢,讓我如夢初醒。但是您說:「覺得本書有些狹隘了,我不知道為什麼推薦陣容會......是否只是年紀?」您真的刺傷到我了。那些推薦陣容,都是出版社找的,連我自己看得都會汗顏,我很不希望他們為了出版一本書而說那些誇大之詞,可是讀者當然不會知道我的心聲,被直接攻擊的人首當其衝就是作者,可悲的是作者根本不是願意被這樣推薦的。(我是真心希望大家,不要再拿年紀這種東西來作文章了。)
  之前希望之石已經被人用年紀批評毀謗過了,我不希望像遊客您這樣清明的讀者也要被這個盲點所遮蔽。
  當然,這還是兩年前的我,我現在的成長必須用現在的作品拿出去作見證。希望到時可以再讓遊客作個評鑑,我會好好加油。
  最後,我還是要強調一點,我真的非常感謝遊客的直言。
  PS.發表這份申明,並不是想杜絕什麼批評,不是什麼故步自封(我深知這個後果的可怕,畢竟有例可循。),只要就事論事者,我都會深思會改進,而且深深感謝。只是希望大家可以拋去那些不是作品本身的成見,那我將有真正的進步。

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  提筆寫小說也少說有五年了,當思緒灌滿頭腦,眼前只有稿紙與筆的時候,我很想知道那時的我到底是什麼樣子?也就是說,很希望有一個人,從我完稿的作品中看出,我的態度到底是認真的呢?還是隨便的呢?

  這個問題自己去思考是不準的,因為再回想自己當初提筆的感覺,我只知道自己太亢奮了,亢奮到所有的感官都關閉,我滿心只希望趕緊將東西寫出來,筆揮灑得快速,如果從這一方面來解讀,似乎我就是隨便的了。有時候真的有一種感覺,自己寫得那麼快,到底是幸還是不幸呢?頭腦的思慮是這麼的複雜,筆不論動得多麼快都略嫌草率。這個問題確實困擾我一段時間,為何我總是有力不從心的慌張感?當筆力想積極趕上思緒的時候,我又覺得自己的文章會不會下得太隨便了。

  對於寫作的態度是認真還是隨便,我覺得這問題是解不開了,嚴以律己的人不論外人覺得他如何認真,還是會批判自己在某個小角落存有僥倖的心態。而真正隨便的人,也很有可能覺得自己的能力僅止於此,於是便不強求自己。我到底屬於哪一者?我也不敢肯定。但有一個答案是肯定的,寫作必然要付出誠心,這是完全不會有人否認的。

  接觸網路,認識了形形色色的人。因為看見一些文友的努力,因此結為了好友,互相鼓勵寫作與閱讀,形成密不可分的戰友關係。也目睹了一些人,將文字視為玩物,以為自己當真可以恃才傲物,以為自己是有能力達到,只是想與不想的問題,事實上,她給了我一個啟發,毅力與決心兩大因素,就是關係到一篇文章到底可不可以給人有誠心的感動關鍵。骨架重要,但血肉也是精神所在。每次看到這個人的文章,總覺得好像只看見一排骷髏在跳舞,很可笑。

  我想,對於想認真寫作的人而言,態度隨便,不夠誠心就足以構成大敵。要如何預防,看來就只有一直讓自己變得越來越渺小、越來越微不足道,這個方法就是閱讀。這個話題雖然是老調重談,叫人乏味,但的確是如此沒錯。閱讀讓人知道世界是那麼的大,有那麼多在上位者,自己除了拼命努力,否則也無法談輕易超越了誰。競爭有必要,但當寫作到達了某種程度後,我想寫作者還是在意自己到底有沒有以這份近似朝聖的誠心超越了過去的每個自己吧!

  我希望每個暢銷作家都可以這樣勉勵自己,如此一來也不會有哪個人會被名列那「最該下榜的暢銷作家」名單之中。想要一直寫下去的人,包括我,也必須一直反思這個問題,自己對文章到底有沒有一片誠心,如果連寫作者本身都喚不起寫作實的那份感動,我想,這個故事大概很不適合你吧!

  我真希望,自己每當提筆時的那份興奮、激動,想要更多隻手來寫作的妄想,是出於對紙上的故事的一片真心。

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              一個腐爛的心扉


  我曾經認識一個人,雖然我很不喜歡她,因為這人有些驕傲得過頭了,但我必須承認,這人對我的影響很大。每個人都會驕傲,不過這個人很不聰明,把這股強大的力量包在很薄弱的文字表面下,比如這樣的句式:「我不這麼做,不是我不能,而是我不想。」如此而已。
  在這個網誌裡,有一本私修史書,被這個人發現了。哼!我一直以為這人從此消失在世界上了,可不知還有很多雙眼睛正盯著我看,然後在一個很黑暗很黑暗的地方,細細地,細細地,講了些什麼。呵呵!既然眼不見為淨,我也不在乎那些幽靈們飄來飄去的用意,同樣的,在不犯彼此的前提下,我修了一本私人史書,沒有明目張膽地宣傳,試問,誰又進犯了誰?呵呵,這人啊!老是用自己的心思去揣想他人做事的用意,往往有些偏頗啊!
  既然我曾經認識的人大聲質問我,為什麼將關係都已然斷裂,還不經認可應將那些留言連結出去,曝露給不知情的人知曉?那麼我也可以由她這句話來鑽破綻,雖然我不像這個人當年那麼厲害,老會挑人語病。
  第一,那個留言版談論的是有關我的資料,是史書的重要史源,沒有任何禁止的字樣,凡是有關於我的,我相信我有全將之編排,展露出去,何況我都還沒這麼做,此人已瘋狂到如此,不知她的心在「黑暗」什麼?連結在最下層角落,我不知道有幾個人會像此人如此敏感,硬要掘出自己內心的腐爛?
  第二,承上,「腐爛」。那個留言版的東西,在我而言,是重要的成長歷程,是光明的,雖然戰爭味道濃厚,但的確是我的成長紀實。不過,對此人而言,似乎有很多很多見不得人的東西,不敢讓人看到,因為那時她的心早被「鬼」給腐蝕了,所以她被剿被罵,最後還假裝很瀟灑地號稱當幽靈去,真是一個有趣的人啊!從以前到現在,所有的戰端全是多事的性格造成,卻假裝清淡與世無爭,豈不如任中敏先生評斷康海的「中山狼」所言,明明憤世嫉俗,卻仍假清高,最是讓人不齒。
  我喜歡看那本史書,因為我不覺得有任何無法開誠佈公的事,因為心生嫉妒卻原地不動的人不是我,進步的利益全由我獨享。感嘆啊!我曾經認識的這個人。她本來會是個好作家的,雖然她老是自命清高,自認自己雖有作家之實但沒有想成為作家的衝勁,這就是她為什麼當不上作家出不了一本書的原因,但她確實是有實力的人。到頭來,卻被傲氣所困,過於敏感,因為自己的黑暗而懦弱,卻一直佯裝自己是個什麼都可以拋的人,把文學寫作視為玩物,自以為是地放掉,光是用這種語調說話,可知此人心態。我對她很失望,唉!一個可敬的對手就在兩年前這樣消失了。
  呵呵!不知道此人會不會看見這篇文章?既然她深知我有一本私修史書,代表她有來過這裡,那這篇文章就專給她看吧!如果此人不見,也罷,正合我意,讓它慢慢被愉悅充滿希望的文學作品給沉積下去,或是,給外人讀讀也不介意,反正沒什麼不可告人的,我的呢喃日記就是給主人呢喃用的。
  這個人想什麼,就去想吧!在此,想再告誡一句,那些東西沒什麼不可見人的,妳在怕什麼呢?啊?

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少司命圖

  今天,快用午飯的時候,不知為何,心中忽然高亢澎湃了起來,自從禮拜二慘遭牙醫狠毒的去肉手術後,我整個人從沒有這麼亢奮過。我打算將個人還算滿意的五篇短篇小說集結成書,投稿到皇冠,然後!要附上個人精美插畫(那時還沒搞清楚自己的能力到底到哪裡。)

  我想畫插圖的衝動大概來自最近一直風靡全台的漫畫,彎灣的漫畫日誌,《可不可以不要上班》。因為作者以獨特的簡易風格造成前所未有的轟動,不是我想模仿彎彎的畫,而是羨慕凡是能以隨手插畫起家的作者,我一直以為這種作家只有日本才有,台灣的彎彎雖差一步,但也算了。所以!一個靜悄悄的午後,我溜出去買了兩枝描畫筆、六張八開圖畫紙,這驚天動地的決定只有弟弟知道(而他當我是一時閒閒開玩笑罷了),一向關心我創作投稿的父母全然不知情。於是,一整個下午,我便關在書房裡,桌前堆滿圖畫冊,散滿色鉛筆和擦布屑,開始了我那如夢雲一般的,決定。

  當然,可想而知,還是放棄了,否則不會有這篇弔文(不過投稿短篇小說集的志向絕對沒變)。

  首先,第一筆,我決定先給現在正在進行的短篇小說〈司命賦〉下,計畫畫一組組圖,一張明朗的少司命,一張為陰沉的大司命(以上皆配合小說內容,看了就知道),因為古代的畫風至少我比較有把握。不料,先畫少司命,就讓我遇上許多挫折。

  第一,畫面的整體感。我突然發現,原來繪畫設計和寫小說架場景的原理十分相似。寫小說,是利用文字來營造畫面感,敘述是必要,不過一旦敘述零碎了,畫面感帶不了給讀者先不說,讀來累贅早就斥退讀者不知幾千里遠了。而繪畫也一樣,如果畫面設計太過老套,比如那些言情漫畫,女主角出來背後就要出來一朵花,人也會反感。所以光是畫面的設計就煞費了我苦心,最後總算想出不錯的架構,開始打草稿。草稿打好,又發現畫畫不是想畫什麼都可以畫進去,必須留白來突顯一些主題,這個道理以前的畫畫老師不但說過,自己也深刻體驗過。這和寫小說的原理一樣,講求的是意境。我滿意地點點頭,看這個架構不錯,於是,下筆,第二個問題出來了。



  第二,肢體。為什麼肢體總是畫得歪七扭八?明明想畫慵懶的坐姿,卻畫成正襟危坐﹔想畫臉部側寫,卻還是應把少司命的臉扳過來,正面對著我
……肢體的自然度,是技術方面最難的,沒有學習、沒有觀察,很難勝任。我真的很想知道,宮崎駿大師是如何僅用數筆便畫成了姿態生動自然的人物?真是心有不甘。

  第三,上色。這東西一看就知道,我沒有上色的天份。給弟弟看完稿,他只給我這樣的評論:「人物不錯,不過背後的背景是小學生的插圖嗎?」我沒有回話,先朝他胸口打了一掌。可想而知,我上色的技巧多麼可怕。

於是,雖心有不甘,但不得不將這個「附上插圖」的計畫給擱置了,我還是適合握上原子筆,在稿紙上騁馳,繼續用文字來架構我的世界吧!插畫啊!娛樂娛樂。

  雖然雄心壯志只維持了一個下午,但也畫出一張成品,因為是組圖,還逼著要畫出下一張來才甘心,所以,為他們寫篇「弔文」,聊表意思。

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  真不敢相信,我看「龍貓」竟然會看到哭,連「螢火蟲之墓」都無法爭得我的淚水,卻在「龍貓」面前快哭了,我覺得真的很好笑。

  小時候看「龍貓」的錄影帶,放學沒事就一直放來看,現在回想起來,那時竟覺得「龍貓」是宮崎駿先生動畫中最無聊的作品呢!或許小時候的我更嚮往有劇烈的冒險活動來開啟我那要開未開的塞門,所以對那很平凡的「龍貓」不太注意,而那一對姊妹和我的年齡當時相近,有親切感,卻沒有更大的吸引力。如今我二十歲了,再回頭看,我是以小孩子的單純、動勁去看待這一對永遠長不大的姊妹,看她們可愛又生動,又有一份必須要有的早熟、了解,許多感動深深植入心中,不禁再次佩服起宮崎駿先生來了,而這一次不再是畫工,是那份單純、乾淨又奇幻的想像力,就像「龍貓」中的鄉下生活一樣,縱有困難,卻有凝滯很久很久都不會動的煩惱、躊躇,完全是直接的感情。


  沒想到,我第一次有這樣的悸動,想創作這樣單純乾淨的奇幻故事。稱小說好像只限定於大人和正統文學似的,但是稱故事,就彷彿也將作者自己回歸到小孩的心靈,只有手上的筆勢成熟的,好寫出順暢、俐落的奇幻世界。看了「龍貓」,想起自己以前的奇幻與正在籌畫的奇幻,發現不知什麼時候自己的奇幻變得那麼歹毒、那麼多玄機、那麼多暗算。雖然我想以此襯托出故事中的真情所在,但這些元素一和「龍貓」中的素材放在一起,天啊!我那一刻竟有想拋開那一切,追向那單純光芒的一邊(哈!我同學說的毛病我又來了!)。原來,我也是期望有一個單純的奇幻世界,單純因為好奇而引發一連串新的發現,而那些發現是善心的、光明的,讓人覺得童年是充實的,我想「龍貓」的那對姊妹長大了,一定也會這麼認為自己曾經擁有過豐富的資產。

  看完「龍貓」,好想也創造一個接近大自然,用小孩子的眼光發現存在大自然中神奇的現象,而那些現象都是強大而善良的故事。不過又想了一下,之前創作〈鄉鬼〉,不就類似於這個類型嗎?不!等等,我又陷入了膠著,不一樣,〈鄉鬼〉根本不能和「龍貓」比,光看篇名就非常陰暗了,〈鄉鬼〉有他恐怖的黑暗……我感到灰心。

  但不一會兒茅塞又頓開了(看「龍貓」時,我的腦子一直處於興奮的狀態。)!何不以後再重寫一部新的呢?台灣的鄉下也是有大自然的神祉存在的,我不是那些什麼本土派主義者,說什麼那是政治、社會的文學主流,只是單純覺得,台灣的山脈、河流,都有一股像佛祖、基督那般宗教力量感動著我,想深入探究,或是遠遠眺望,更妄想自己可以有矯健的雙腿奔跑,就像小月在田野奔跑那樣,身體好輕,一跳就可以被翱翔在半空的自然神祉擁抱住那樣。台灣的自然,台灣的神祉,好好剪裁融入,我相信也可以創作獨特非凡的奇幻文學。

  日本人厲害的地方就是善於將自己本土的文化、內容,加入模仿來的概念,融合出更新的創作。我何不模仿這種精神,創造出屬於自己家鄉的東西,不是政治、不是社會那些噁心的力量驅使的,只是自己的本心催動,自然如此,一切自然而為罷了!

  在電視機前癡傻了,心想,存夠錢,也要把「龍貓」的DVD納入收藏行列中。

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  在說這本書之前,先介紹作者。作者李偉涵,一九八五年生,現在也不過剛滿二十歲的小大人,在她十六歲的時候出版了第一本著作──希望之石。作者對中國的種種相當熱愛,從她網誌裡的中國風與文章就可以看出個大概。認識她就是從她的網誌開始,我也是個熱愛中國傳統的一個人,能夠在網路上認識這麼一個人,讓我對現在的年輕人還抱著一絲希望,還是有人能傳承這些文字與傳統。
  密室逐光,起始讀起來的時候,總會有種無力感在心頭,對這大時代的洪流無力,改變來的太快,還沒看清楚身旁的事物,就被時代的潮流改變帶走,想緊握卻抓不住什麼。我想書中的韋景琦也是這樣,一個死於對日抗戰的年輕人,在科技發達的七十年後復活,對於這世界的種種無法適應,他看見了尊師重道在這年代根本不受用,他看見了倫理道德在這年代只是口頭說說,他對於現代男女速食的愛情與一夜沒有愛情基礎的交媾(對我來說沒有愛情的性真的只是動物形式上的交媾,稱不上性愛)感到驚訝與不解。
  我從韋景琦眼中看出了這時代敗壞的種種,這似乎也是作者所要表達對這些敗德行為的不滿,就某個角度來說,書中人物表現出了作者心中的想法。
然而,對一切都充滿失望,卻又見到了那暗室裡稍露的微光,韋景琦遇到了他眼中的希望──寶璣,一個帶給他光明一面的女孩。寶璣讓韋景琦認識了這世界的不同面,不再是那種道德淪喪,而是一種單純,如清澈無紋的水,純淨自然毫無污染;寶璣是韋景琦在這個時代陰霾空隙中散發出的一道光。
  寶璣帶給韋景琦希望,卻又因為韋景琦的神秘身分陷入生命危機,在韋景琦來不及認識這世界時,只得選擇離開本來就不應該有他的時空,以保全寶機的生命與未來。
  書中另一個主角──蕭穆月教官,與寶璣是多年好友,卻隱藏著寶璣所不知的一面,深藏在那抹親近可人的微笑面具後頭。身處在軍中這種看似單純,私底下卻暗潮洶湧的另外一個社會裡,蕭穆月這樣一個孤身奮鬥的人,不得不學會偽裝,不得不使用心機,也只有這樣才能夠在軍中生存、晉升。
  說個題外話,在我入伍當兵的期間,我發現當個小兵,也很容易淹沒在波濤洶湧的暗潮裡,只因為一個原因,你過的比我爽,所以我要想盡辦法讓你沒有那麼爽,光是小兵就可以彼此鉤心鬥角了,對於那些高階軍官來說,我想會有更多的明槍暗箭,此來彼往;在我當完兵的時候,給軍中一個結論是:變態的一個小型社會。只希望現在的軍旅環境能夠比以前更好才是。
  蕭穆月過著雙面人的生活,只有在面對寶璣的時候可以稍稍卸下所有的心防,去面對一個如此單純的小女孩,但寶璣在更加深入認識蕭穆月的同時卻選擇了逃避,而不是去體諒他所處的環境,這讓我想起在我們的周遭所見所聞,總會有著人這麼問著:你怎麼可以這樣對我,隱藏另外一個你?重點還是在我,卻從沒想到對方究竟是在怎樣的環境之下造成的,那自己是該如何去體諒對方甚至幫助對方跳脫這種生活。或許是在得知的那一刻,有著被欺騙的感受而激動,因而也忽略了對方會如此的原由吧!
  看完了整篇小說,在文章結構來說,沒有什麼可以挑剔的,但我知道這本小說是從三十幾萬字漸漸刪減到現在的十五萬字,有些段落因此會讓人覺得突兀,似乎接不上軌的樣子,我常常看到一半又翻到前面幾頁,去試著與剛才所讀的作連結,才得以繼續;我想這點作者自己應該更清楚才是。
  在小說的意境裡頭,總覺得作者想要訴說的更多更多,試著在這世界找一個出口,就像書名一樣,要在密室裡追逐那一道指引的光;我想作者在追求著這道光的同時,也在提醒著我們要去找尋著屬於自己心中的那層光芒。
  李偉涵,一個追求著光的女孩,我們該為她喝采,喝采她為寫作的努力不懈怠。
 

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  等了幾個月,總算將本屆皇冠大眾小說獎的決選入圍作全讀完了,也都如期交出了心得書評,現在可要排出我心中的名次,一個讀者心中的名次。

  一切就倒著來吧!第五名,是成英姝小姐的《地獄門》。為何是最後一名?很簡單的道理,我非常不喜歡這種小說,以暴力為美學?一股洪流之勢想將人間的定理全推翻,現代人已活在看不見未來前方的黑暗中了,我想也不必再來個更黑暗的「加油添醋」。但是我個人又猜測,本書很可能是評審眼中的第一名,畢竟,這終究是一場「文學獎」嘛!

  第四名,是林郁庭小姐的《離魂香》。如果沒有《地獄門》這部作品,她可能才是最後一名。文筆相當好,那地方是沒可挑剔的,也如評審所說,文章主題香水相當吸引人,也學到不少相關知識,甚至是設計靈感。但是,小說的內容還是很重要,我認為本書沒有太大的啟發性,只是不斷不斷的性愛描寫,讓一個女子的心靈身體不斷墜落,但又有何意義?對於讀者而言。所以在內容方面,我對她評價不高。

  第三名,是梁亨先生的《最美的東西》。本書的清新、幽默十分吸引我,在看了那些以性與暴力取勝的作品後,《最美的東西》真的讓我鬆了口氣。縱使人活在世上不怎麼順利,但如果能擁有小麥里那樣純真的心,我想在個人的視角裡,不順利的事也會變得無所謂吧!不過本書太短,屬於小品類,可以再深刻的地方可以再加強,於是只給予第三名。

  第二名,是楊甯小姐的《純律》。本書和《最美的東西》一樣,都以清新自然取勝而出頭,但我認為她更勝梁亨先生一籌,或許是作品中所探討的主題──成長,更靠近年輕的大眾讀者吧!讀來心有戚戚、很親切。加上作者處理同性戀的主題手法相當巧妙,精采又不失清淡,有加分作用。唯一的缺點就是,作品的思緒太亂,所以無法成為我的第一名,我想,也有一半的不可能,成為評審的第一名,如果評審願意忽視那些雜亂,那又另當別論。

  第一名,是康祈小姐的《將薰》。一個很主要的理由就是,我這個熱愛奇幻小說的讀者,終於在台灣,找到一部可以將思想與冒險結合在一起的優秀奇幻作品。我不否認作品中的口語化太嚴重,有害作品本質,但作者能融入多種元素成就一部完整小說,對於我這個也是以奇幻參賽的人而言,只能說甘拜下風了。還有一點美中不足之處,用日本文化作為全書主背景,我想,作者對於他方文化精髓既然還不能掌控得完全,就應該避免使用,如此做似乎只能到依樣畫葫蘆的程度而已。但本書終究不失一部具有思維性的優秀作品。

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  演藝圈的東西一向很膚淺,當然我這麼說,被公幹的可能性很大,但幸好我這篇文章只會被和我有一樣想法的人看到,至於那些只會叫囂、謾罵的「孩子」們,很可惜也很幸運,他們絕少會踏進這種文學網誌的,所以我可以盡情地講。

  演藝圈是很混雜的、很噁心的東西,但偶爾也會出現個一兩件讓人省思的主題,比如最近包氏兄弟與余天兒子的事件吧!雖然包氏兄弟的那張臉看起來寡情少恩,就是會為自己遭來禍患的那種,但不可否認,即使嘴巴很討厭卻還是可以說出值得警戒的話,那番話是在任何領域都適用的。就以他們在「快樂星期天」所發表的那番評論以及所針對的藝人作例子吧!撇開他們鑽牛角間的案例,其實他們對余天兒子以及女F4的批判,我是連連點頭的,當然言論太毒,可是真實性是一定有的。余天兒子,沒有獨特唱腔,想靠那樣唸歌詞就進入演藝圈,女F4想靠F大的胸部去強佔所有男粉絲的心,再怎麼看都是妓女的下流手法,可以稱為藝人?總而言之,現今的演藝圈已被污染成這樣,就是不乏這些無實力、只想靠運氣進入領域中心的藝人在攪局。

  反觀,現今的書市也是如此,那些明星書自然不用說,但連純文學也該如此被蹧蹋嗎?不過還好,這個現象不嚴重,只出現在一家出版社當中,一家專以年齡取勝作賣點的出版社。他們現在正被一部奇幻小說炒得火熱,但就我個人感覺,那個作者被炒得火熱是怎樣的情況呢?套句當初批判我的人所說的話,那是一時的運氣,雖然我很不願意這麼說,但就她的書迷年齡以及一直被出版的新書內容,這蔚然成了事實。

  我覺得當一個寫作者最可怕的窘境就是,一直以外在的盛況來欺騙自己。為什麼那個作者在內容、思想上仍無法進步,正是那騙表面光明其實暗地會吸噬人的黑洞在侵蝕著內在。我不得不說,就如同那些靠身材及勢力而進入演藝圈的藝人一樣,她也是同樣的。我討厭她那一副明明被矇騙卻還自以為是的樣子,卻也害怕她那副高傲有一天會套在我身上,看不見自己所擁有的,卻擁有自己不該擁有的,然後進而不尊敬自己的作品,那個作者,對自己的作品總是隨意的一個「丟」字,我無法忍受。雖然本質上是兩個領域,但是她和那些靠身材取勝的藝人又有什麼不同呢?書市開始被感染,希望此風可以阻絕。

  呵呵!一定會有人笑我,自己當初不也這樣被罵過嗎?所以,看到這樣以幸運取勝的的人我才會感到害怕,害怕到一定要寫個東西留下來讓自己看得見,謹記在心,那副樣子,絕不可以再發生在我身上。更不該在意自己被注意多少,而是自己到底能自我長進多少。

  包氏兄弟雖然惹人討厭到了極點,但我不可否認,他們那套必須靠實力才能真正出頭、維繫長久的論調,不論套用在任何領域上,都是正確無疑的。其實我也很不喜歡自己,每次看見電視上出來歌唱得不怎麼樣的新人發片時,就罵個不停,因為罵了讓心情更差,卻不會使演藝圈新人出現更優秀的唱腔。同樣,一直在那作家的家族看她的跩樣,一面氣這是什麼樣的出版世道,也無法因為生氣而讓她的功力增加,最重要的是,該謹記在心,記住,曾經有人這樣成功,又這樣失敗而倒塌,總有一天會失去人心的,這也是為何我把她的書送人、心得撤去的原因。

  說我狂言嗎?不,是恐懼之心,驅使顫抖的筆寫下的內心深處,害怕變成怪獸的我。

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  星期六邀請大學同學到家中吃飯,用餐愉快、輕鬆再加上午後的一塊小蛋糕與加了新鮮萊姆片的熱紅茶,餐桌上的氣氛美好到了極點,話題也於是漫遊了起來,談學校人事、班上人際,其中我的好朋友也談到了我的創作。

  我那最要好的朋友,也可以說是一位老師,雖然平常也會搞笑或是身體不好而懶得說話,但千萬不能小看她,通常這種人都是語不驚人死不休,十分有份量,所以我對當天的她所說的話可是謹記在心,散步想、上廁所想、洗碗想、洗澡也想,終於透出一絲光明。

  朋友的評鑑是這樣的,她從我的第一本創作看到現在,認為我的文字已經有穩定的趨勢,但是內容、風格方面還是有不穩定的地方。這個不穩定有兩個例子可循,第一,在《歸去來兮》中,擔任黑暗的皇兄、以及與汝音對話的那個雕像,與我熟識的人都知道,那是模擬敦煌莫高窟那尊柔美秀氣的菩薩而來的,我所描述的文字都照實於一張照片。第二,最近的創作〈淮陰黃花〉,他們也知道,是我一時激動,將《史記》的〈淮陰黃花〉加以改編而來的,激動的原因也是只覺得韓信真是帥斃了!朋友舉出這兩個例子,然後總結出一個結論,這樣的創作,很容易失去自己的風格,這就是我的風格還無法完全定型的原因。

  這段評論雖然沒有給我當頭棒喝的感覺,但是細思下來,我的內心卻有些浮動,因為我想到了同人創作,那些創作者的心情與動機不也和我一樣嗎?在此不避諱地說,我相當排斥同人。先說說我對同人的感覺吧!我覺得那是完全無法登上大雅之堂的文章,我承認有人寫得好、有新意,但還是不足以構成足以出書的條件,因為那故事中的人物已經被原創作者創作過了,彷彿印上了智慧版權的商標,也彷彿所有的故事價值在原創作者身上早已達到了成就的最高極致,後人是絕對無法突破的,這就是文學啊!而且我覺得更要命的是,同人的創作動機,其實有很多人只是覺得「哇!這個人物好帥,我要專門幫他寫一個故事。」換句話說,就是故事的本質不重要,故事是為了附和、襯托出這個帥氣人物才存在的,想想,這樣的故事又有何思想可言。有些同人能被人稱讚,我想是作者有顧及到作品本身的思想而不單單只是為了附和一個人物這樣單薄。然而儘管好,還是必須臣服於原創作者筆下。

  轉回話題,朋友的意思即是,雖然我創作的大方向仍是堅持原創作的,但是就一些小細節而言,那樣的靈感來源與創作方式,無不有著類似同人的模式,而同人又是我所鄙睨的一種附屬體。將朋友的評論細想,再與自己的喜好、堅持結合一起,真的,這樣的創作是連我都無法允許的,單純因為一個角色帥而為他們專鋪文字,這樣的文字很容易流於濫情、膚淺的窠臼,再怎麼精采的小說,中心思想還是很重要的。

  當然,不可能在恍然大悟後得到這樣的結論就要馬上創作一篇來證實,還是需要時間與閱讀相互沉澱出一定的份量,更重要的是,要一直銘記在心,而不是口頭上說好就好。

  星期六的那杯茶(其實我喝了好幾杯),就這麼快樂地結束了,溫馨又豐收的年終(農曆)結尾呵!

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1133658999.jpg書名:將薰(第六屆決選入圍作品)
作者:康祈
出版社:皇冠出版社
評等:

放置類別:讀皇冠大眾小說獎心得
個人心得:

  雖然有些不甘心,畢竟在這次比賽中也和這部作品一樣,我也是以奇幻小說創作投稿參賽的,不過五部入圍作都看完了,不得不將自己心中的名次頒布出來,《將薰》,果然是我心目中的第一名,和沒看過之前是一樣的結果。能將奇幻小說的刺激與人生的思辨結合在一起,我好像又看到了另一部《十二國記》了。

  說到《十二國記》,《將薰》處處讓我想到《十二國記》。這麼說並不代表《將薰》有抄襲他人的嫌疑,絕對不是,只是有著和《十二國記》很類似的味道──從黑暗中尋取希望的味道。如果單指《十二國記》似乎有欠公允,應該說這是日本文學普遍的風格,而作者康祈小姐正是被日本文學所薰陶出來的優秀作家,所以字裡行間無不有著日本翻譯文學的味道,明明這不是一本翻譯文學而是原創作呀!

  全文不但有著日本文學的簡潔俐落的特點,連女主角初藤,都讓我有種又見到「中島陽子」的錯覺,那個消極、卻被選中擔當一個必須積極起來的角色。這樣的角色、再加上捲入異世界的情節,都是熱愛日本動畫的我們所傾心的,所以往往讀下去不可自拔,一個下午就可以翻了大半本。但要入圍決選,這樣的特點還不夠,更有意思的是,女主角初藤對於人生的思辨──如何面對死亡、如何活下去,貫穿全文,使得這本書不但精采,更具有哲理性,使它不容易被看膩。

  連女主角的思考模式都很「中島陽子」,就是那種消極到很欠打,但當拳頭落在她面前時她也無所謂的那種人,拿她一點辦法也沒有。所以作者的安排總是著眼在細微處,因為這種人想要改變她必須從生活中一點一滴地去感染她。薰、光明、結鳥、青歲、二禾,都是這些為了改變她而存在的因子。

  首先,初藤遇見了光明與結鳥,這些異世界的人都是因為使命而正直地活下來的,一定會有人說為了什麼使命真是無聊,但「保護京」的使命不也是一種人生目標,那仍是促使人願意活下去的目標。人啊!最怕的就是活著沒有目標,不想活、覺得隨時死了也無妨。在遇到這些正直的人們之前,仍活在弟弟死在自己面前的陰影中的初藤,的確是這樣一個可怕的人,所以一開始我對她很反感,卻因為設身處地著想的關係,不能因此而厭惡她。然而當她看見人們總有個意志、目標活下去,而不單單只是她所想的──只為擔負死去的人所留下來的餘生,竟產生了羨慕之情,我對她的感覺便軟化了。如結鳥所說的,初藤仍是個人,而且還喜歡當個人。這句簡潔的話,聽在生活於渾沌世界中的我們,無非是強大而有力的。

  雖然本書的主色調偏於灰暗、消極的,但仍處處可見到救贖,不止是上述概念性的意念,還有一個經過千辛萬苦、經過旁人的協助,終於讓初藤得到了死亡、毀滅後仍得以重生的證明。人死了,但留下來的人並沒有因此斷絕希望,身為人,活著就是一個權利以及希望的根源,人生下來,本身就是需要鼓勵、救贖與積極的,那些完全沒有生存意志的消極人們,不是正常而是病態,更何況是那些為了芝麻綠豆小事而鬧自殺的人。

  黑暗中的人仍然可以得到救贖,似乎是本書的主線之一,但一定會有人發 疑問,是否過於理想了呢?就我而言,如果拿去和現實社會相比,的確,這樣的論點還是太稚嫩了,但身為一個人的出發點的確是從這個理想發射出去的,不可否認。在〈被遺留下的人所能做的事〉一章中,是本書最大的扭轉關鍵,作者將所有思辨在此作個總結,人只要活著,時間總會改變一切。這是事實,但不是個可以讓眾人信服的信條,那為何還是有欠錢還不了債的、久病厭世的種種人跑去自殺?這個論點終究是理想,但是無不振奮人心的作用。真的,看了,很感動。

  我一直很強調,奇幻小說也是可以「文以載道」的,為何市面上有那麼多奇幻小說的創作品,卻有大半只能苟活於三流出版社,就是因為創作者本身只為奇幻而奇幻,又和濫情的言情小說有什麼不同呢?今天能看到完全符合我理想的奇幻小說,不但很滿足,更激起我挑戰的意志來,手都開始癢了。

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1133659000.jpg書名:純律(第六屆首獎作品)
作者:楊甯
出版社:皇冠出版社
評等:

放置類別:讀皇冠大眾小說獎心得
個人心得:

  本部皇冠小說獎入圍作《純律》,與另一部作品《最美的東西》,其實本質十分相近,都是清新、自然、無穢的。縱使裡頭偶爾有一絲疑惑的朦朧飄過,但整體上,作品本身對於生命、人生的態度仍有積極的面向。所以,我也無法自拔地喜歡上了。更令人吃驚的是,這部優秀的作品還是出自一位未曾提筆寫過小說的作者楊甯小姐,不論文筆、思辨,都有一定水準,直教人甘拜下風。

  初次看到作者將小說背景設定在一個洋溢著青春氣息的校園時,其實有點感到不安,也有些遲疑。因為一直以為故事會發生在慕尼黑,畢竟是談音樂的東西,總該在一個有背景的、浪漫的城市。因此發現本書場景竟有三分之二的部分,放在台灣普通的校園中時,老實說還真有些失望,因為校園小說要寫得深刻並不容易。

我懷著這樣戒慎的心情看下去,終於可以放鬆了,還好,完全沒有那種膚淺的校園小說風格。作者雖然以平常筆調敘述一個學生平常瑣碎之事,但是並不贅述,而是有種讓讀者全身放鬆的感覺,跟著作者的筆調,走進那似曾相識、親切無比的學生生活之中,體會還在作學生的酸甜苦辣。作者也用了自然清淡的手法,使小說讀來順暢、不累贅,十分貼近真正的校園生活。而其中又加入了音樂的專業元素進去,以音樂系學生的角度去看整個校園生活,增加了新鮮感。

  其實讀到了故事中間,我會有一種感覺,這部故事是有雙主題的。看完了作者附在雜誌後面的訪問稿,她說這其實是一部成長的小說,故事中的我或許可以看成是作者自己。不過這部故事的開頭,卻也明寫著這是兩個叫小安、文文的兩個女孩的故事,這部分的故事在小說中也佔有份量。因此最合理的解釋就是,這是部雙主題進行的小說。

然而我個人以為,這樣的寫法很容易將主題模糊掉,說得更精確些,是把讀者的注意力給分散了。或許這算是初次創作的人的通病,情不自禁地就會一直把自己週遭的生活給寫上去,而且一發不可收拾、欲罷不能。所以有時自述者本身的敘事線,會將小安、文文的部份侵占得相當嚴重,讀起來會有重心被分散的感覺。

即使如此,作者仍是將小安、文文的感情處理得相當好。一切都很淡,開始得淡淡,沒有注意過到底什麼時候開始的,結束也是忽然的,沒有一般劇情激烈的小說那種濃烈色彩。全書中,言語、動作沒有任何激烈之處,卻將一切訴諸於漆得五顏六色、被色彩充實的牆上,象徵意味濃厚,不必花太多的篇幅去寫感情,卻可以讓這份感情在讀者心中回味無窮。作者將感情的一切處理得很好,並不用情慾當作賣點,能將故事寫得淡而有味是厲害的。

  然而本書所使用的意象以及探討的東西,其實相當駁雜,有時貪多務博也可能形成缺點。儘管如此,我還是能在其中找到幾個不錯的比喻。比如文文所說的雲中君,利用雲這樣飄忽的特性來暗示她與小安的感情,並用文文積極查找關於雲中君相關資料的行動,象徵了她與小安的感情中,誰才是積極主動者的角色。我認為作者運用的方法很好,在這部小說中,感情的深入都能利用具體行動表達。

又如文文替小安照的那張背部裸照,雖然是黑白、靜態的東西,但我和主角的感受是一樣的,很大的衝擊,卻也滿足又惆悵地笑了一下。那溫暖、柔情的感覺,誰也不願這麼被埋入時間洪流之中。

另外,還有主角的室友所提到的選擇與責任的問題,這也是由外人的話語來暗示小安與文文之間的感情。小安曾討論過「想不想」與「能不能」的問題,「想不想」即是選擇,「能不能」即是責任,這似乎象徵了這種不被社會所允許的感情有兩種可能:第一,這個感情在於小安本人想不想,她想就可以,她不想就不會繼續了,似乎她是有主導權的。第二,也可能暗示了這段感情她是希望擁有的,但她不能,也終於在她物資生活豐裕的生活中遇上了挫折。當然,後者才是這部小說的主線。

  至於主角本身,作者的感情與思想都有參入其中,所以有時主角的思緒會相當瑣碎、複雜。比如作者將前往美國深造前的那段省思,近乎自言自語,外人看著是摸不著頭緒的,但是,這也不妨視為一種寫作表現的技巧,是為了呈現個人思緒的真實面貌才會如此的。這麼想,似乎也可以接受了。

  縱有幾處小瑕疵,但這本書在我心中仍是有很高的評價,因此不是第二名就是第一名。

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1688880957.jpg書名:我的京味兒回憶錄(林海音散文集六冊之一)
作者:林海音
出版社:遊目族(城邦)
評等:
★★★

放置類別:散文
個人心得:

  讀了林海音女士的著名代表作《城南舊事》後,便決定上圖書館借這本書回來,因為我對「京味兒」的好奇,是越來越濃了。就像林懷民先生所形容的:「台灣姑娘,北京規矩。」在讀林海音女士的作品時,她的北平回憶吸引我嚮往那祖國異地的皇都,但一回神,想到她是台灣過去的客家人,我也有一半客家血統,心中五味雜陳,都是喜悅親切的。

  童年的「瑣事」固然吸引人的注意,但真想把全部想寫的有趣事寫盡寫完美,我自個兒也從事創作散文,所以知道這一點非常困難,寫了這條事,又忘了那條事,想插入文中又不合適,相信林海音女士在寫作同時一定趕到困擾,那種困擾會讓人飯不吃茶不飲的。至於童年有趣的「瑣事」安排得最有條理的,還是屬《城南舊事》,而《我的京味兒回憶錄》因屬輯佚林海音女士生前遺留的殘稿雜篇,將有關「京味兒」的全收錄在同一本書,難免會有重複主題的篇章,如胡同裡的生活,沿街的叫賣,可以從好幾篇小文看見,可想而知那些回憶對林海音女士而言有多重要。

  此書收錄的散文,在讀過《城南舊事》後,便不再顯得新鮮,因為在自傳性小說中,該提的林海音女士都提了,倒是她結婚後的事情可從本書看見一二。有關她夫家的狀況,可以在〈閒庭寂寂景蕭條〉讀到,也目睹了一個本四十多人一家的大家族的興衰與沒落。作者的公公是一位舊式文人,一生著書眾多,大多是有利於民生的政治文獻,而詩詞曲產量雖豐卻只屬好友間傳訟歌詠的消遣娛樂,也可想見,當新式文化與白話文運動興起,她的公公會有多鬱鬱不樂,這是我的想法,或許沒有,亦可能作者想表現好的一面給眾讀者。每篇的基式都是如此,林海音女士絕不會用文字批判任何人,但我認為讀者可以由人物的性格來判別另一層思維。

  <我的採訪學及其他>和<模特兒「二姑娘」訪問記>則引起我對新聞工作的興趣,覺得會寫文章的人,似乎非得做做採訪趕稿這一行的工作才行,讀時我還在想自己以後是否也可以走同林海音女士一樣的路子呢?然而我連學校的校刊社都覺得那是忙碌困難的工作,想必以後也會退而避之吧!

  <家著書坊邊>所寫的是北京文化地區,據作者所言那兒都是書店,包含新舊式,古玩店,書畫店,筆墨店,只要學文藝的一聽有這樣一條街,不管內不內行,也想進去瞧個一兩眼,我就是其中一例。北京是皇城,是首都,這種閒地方不但多,沒落的皇族滿人也充斥在每條街上,而曾待過這裡的作家,所寫出的作品自然也比鄉下出身的作家(如王鼎鈞先生)還要繁華無憂。其實林海音女士有點像待過上海的林文月女士。

  雖然本書的散文有些雜亂,不過仍可以從其中學到一些北京有趣的「京味兒」,也勾起想去一趟的衝勁呢!

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1688880964.jpg書名:守護之神
作者:處之翼
出版社:春天出版社
評等:
★★
閱讀時間:2006.7.30~2006.8.2
放置類別:奇幻文學
個人心得:

  在閱讀這本書時,我一直試著站在一個讀者的立場去讀,能夠拋開一切以往束縛自己的表面功夫,我感到很輕鬆,有什麼樣的想法都可以暢所欲言了,不必再擔心說自己的實話會不會使對方傷心或是導致友誼破裂。這次的閱讀,我是站在讀者的視角,至於這篇心得,則是站在一個學習者的角度去書寫的。

 

  因為是一個學習者,所以我可以很坦白地說,我從來不會輕視這一位作家,他某些令我反感的行為姑且不論,但是他的確是一個很有自覺的寫作者,從他閱讀的品質、寫評的態度、對於寫作的想法等等,都足以讓我肅然起敬,視為一號強勁的對手。僅僅十七歲就能有如此自覺,是以前的我所無法追及的,這個事實是我在心中深深地認定的。

 

  雖然這位作者對於寫作的態度是我欽佩的,但讀者還是必須回歸到作品成果本身來說,而學習者也該從中發現足以使自己借鏡的一些問題。

 

  正傳《向陽的天使》一二部離前傳《守護之神》的創作也有幾年的時間了,如果要說這之間有沒有進步,我想是有的,文筆已經沒有矯作到令人蹙眉的問題,反而令人震驚一個高二生能有如此順暢的文筆。但是這並不足夠,有了好文筆,只是再引領讀者下去,進一步評鑑故事本身的可讀性。談到這點,我不禁打了一個寒顫,希望這不是我的問題才好。

 

  看了後記,我發現作者對於歷史奇幻的寫作與效果感到躍躍欲試,我便想他既然那麼有自信,應當可以有不錯的成績。但或許是因為個人文筆所擅長的地方不同,有人擅長以軟媚的文字去抒情,令人感同身受,有人擅長以長篇文字去狀物,使人身歷其境。而歷史奇幻的寫作,狀物這一功力是不可以缺少的,但是本書作者卻在這裡顯出了他詞窮的拙處。

 

  從他的文筆中,我感覺不到一個帝國的偉大,空泛、無法切中真實樣貌的詞藻只是毫無目的地堆砌,使得狀物的力道消失,變得抽象而不具體,因此首先在背景的描述上,便先扣了分。由於我自己非常想致力於歷史奇幻的寫作,所以作者的拙處使我知道了這種題材的寫作最忌諱的是什麼。

 

  另外本書最想要強調的價值觀呈現,想必應是作者最自傲之處,但是他寫作的方式也同樣警告了我,一個價值觀的灌入不該只是人物的喃喃自語、大呼口號就算了,因為那無法深入人物的真實性格以及他們在故事中實際遇上的種種狀況,就如同上段所說的狀物之空泛一樣,作者的價值觀呈現竟也是很空泛的。我在這位作者身上學到了空泛的代價,如何將實事與價值觀念具體結合在一起,並同時增加可讀性,才是一個作者最厲害的地方。

 

  最後,我由衷地希望作者的那篇後記是他去年第一時間完成本書時所寫的,而不是我認定他已經成熟的現在,因為他那篇後記所反映出的他一點也不成熟。

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1688880947.jpg書名:燈景舊情懷
作者:琦君
出版社:洪範出版社
評等:
★★★
放置類別:散文
個人心得:

  琦君女士的懷舊散文寫得好寫得溫馨是出得有名的,連我這個讀書很慢的人也是被吸引得一篇接著一篇翻,目不暇給,雖然有時會對偶在文中出現的缺點小皺一下眉,但讀完後心底還是暖烘烘的。也難怪琦君女士移居美國後,仍可結交那麼多文友。

  林文月女士也愛寫懷舊散文,《午後書坊》中很多關於自己小時候與客居異國的經驗隨筆,但翻書時我就是做不到像翻琦君女士的集子那般快速,那般吸引我讀下去。想一想,應是琦君女士的筆風十分平易近人,用字普通,也不會處處引用名句典故,寫的又是平凡卻趣味濃厚的小故事,讓人讀來就像讀小說般輕鬆愉悅。而林文月女士就不同,她是中文系科班出身,感覺總得在文章裡放點名言古句,讀來讓人不免有生硬的感覺。在這方面,琦君女士做得似乎比林文月女士好,不易被科班的框框束縛。不過有幾處地方,琦君女士也用了些詩句入文,我個人覺得有點來得不妥當,比較喜歡她走平近樸質的風格。

  至於一篇散文的結構,我就認為琦君女士的做法不及林文月女士了。看這本集子中的文章,有些是小時懷舊,一些是客居美國的心情小品,以及對台灣某些現狀的感慨。大致上可以抓得住作者想要表達的主體,但整題而言,還是有些鬆散的。比方說:一篇寫動物的文章,作者卻在文末發些我個人認為不太可能聯想到的感慨,或是坦白一些她個人不滿卻和主題無甚重關係的現象。就我個人而言,認為這不太像正式的文章,到有點是日記小品的風味。想寫什麼就寫什麼,似乎不去在乎散文的嚴謹感。

  還有,琦君女士文章中有一大致命缺點,她很喜歡用過於情緒的字詞,不是情緒化的意思,而是她把自己的情緒說得太白了,比如:「我好高興」、「我好難過」等,說得太直接,總讓人覺得這樣的情緒很空泛,無法深刻體會作者到底在高興什麼,難過什麼,因為接下去她並沒有用動作多說明什麼。另外,作者也十分喜歡用語句詞,這種詞語太過頻繁也會讓人覺得情感氾濫。

  缺點歸缺點,我還是認為琦君女士的文章有獨特的吸引力,在這煩囂的大城市中,有那麼樸質的對象與我們對話,在我們心中喚起種種自己對於童年的懷念與想望,這就是琦君女士文字的魔力,她的懷舊文章是普通人無法比擬的,因為她始終有顆愛自己童年的誠心。

  另外,幾篇旅美小文如<黑人與小貓>,看了也讓我直起心酸,雖然這篇犯的毛病也不輕。

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1688880939.jpg書名:午後書房
作者:林文月
出版社:洪範出版社
評等:
★★★
放置類別:散文
個人心得:

  繼看過《飲膳札記》、《讀中文系的人》之後,這是我讀林文月女士的第三部作品,於此一連貫下來,總有一些比較的意思出現。大體而言,林文月女士的作品風格十分樸實,相對於其他較有名的散文作品,其文章之詞藻雕琢就沒有來得如此深刻了,或許也是十幾年過後,林文月女士的散文作品稍遭冷落的緣故,近來不大有人提起。

  可是其文章裡的懷舊風格文字卻十足吸引我,此書所收錄於中段的幾篇寫人事蹟,在陳述的文具中也適時地參些感性的抒情文字,使得讀者讀來不至於覺得太過濫情,反而有助於個人感懷的加深,如〈臺先生與他的書房〉、〈奚覺無一人〉,都是我印象深刻且十分喜愛的篇章。雖然我現在只不過是個大學生,不算太年長,對生命的感悟似乎也不夠深,不過由近年來社會或政治或經濟的動盪不安,無論是務實或心理層面的,令我讀這些懷舊文章也不禁想要淚潸潸了。這種心裡的微渺變化很難述說,唯有同樣進行創作的人可以稍有心戚戚。其實這話也太過言了,我看這本書所得的心得感想或許還不足不及作者想表達的一半吧!

  至於書中也有收進幾篇旅行的隨筆,因為我不曾接觸過此類文學,所以仍無力判定林文月女士到底寫得好壞與否。只是讀來時總覺有些不坦然舒適吧!這是我的感覺,而非評語,我仍不足評矣!

  前面的序與後記對我的幫助也頗大,我最近正嘗試寫散文,林文月女士的意見糾正了我的錯誤,散文並非「散」,也是需要一定嚴謹的剪裁與割捨,以及長短句法的妥當使用。得此之柱,再鑽研更好的名著散文,相信自己應也可以有所進步。最後,我要記下一句林文月女士的話,令我感動:「書出版之後,似乎就是長大離家的孩子,不能再於我的庇護之下,是好是壞,都得虛心而勇敢地接別人的批評。」這句話,也只有親身經歷過創作的人才可以了解了。

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1688880938.jpg書名:讀中文系的人
作者:林文月
出版社:洪範出版社
評等:
★★★
放置類別:散文
個人心得:

  由於自己目前也在就讀中文系,所以在書展時激動購得這本書。如果自己沒有愛好寫作的興趣的話,父母是不願我去讀中文系的,因為那是沒前途的前途。那試問,沒有人文的科技世界,又何嘗去談什麼前途呢?

  來談談這本書吧!由這本書中,我至少知道了中文系所佔的一項優勢,那就是翻譯,當然,也得先培養出第二外語的能力。假設一位中文人已有此項能力,他們再去譯書,相信會譯得比那些科班的人還要好,因為譯書所注重的不但是那外語的能力,還有書寫文章的能力,而後者不正是中文系的人所持有的嗎?如此還能說讀中文系是茫茫然的嗎?林文月女士就是已有一項優勢的外語能力,再加上後天培養的中文能力,才能造就於今日於翻譯上的偉大成就。

  於本書第三部中,有一處我印象十分深刻。當林文月女士在日本京都留學一年中,她去拜訪從前紫氏部所棲身寫作的廟塔中,看見其畫像,正伏在案前,勤勤於寫作《源氏物語》的她,當時作者自己說並無長久的感觸,然而機緣就在那一刻間冥冥變化了,沒想到回台後,先譯了幾篇,之後便一直譯下去,直到五年時光過去,整本書竟全都譯完了。這份機緣十分不可思議,相信每位寫作者都可以感受到一種莫名的感動,因為自己不知何時,也曾被這樣奇妙的機緣牽上某一條路的。

  然而在其中,我也想論述一下自己的觀點,對於和歌七百多首織於《源氏物語》文中一事,我認為古典鉅作仍可如此,如我國的《紅樓夢》亦是如此體裁吸引許多今人研究之,可是現今已不適寫作這種方式的小說了。西方思潮進入後,小說比清代以前的情況還要盛,其種類繁多可能已造成讀者的累贅或是閱讀水準下降,白話文的教育也是此現象的催化原因之一。詩歌,尤其是較困難較繁複的詩歌織於小說中,雖然的確可以增加作品的典雅度,但卻無法取得多數讀者的共鳴。好詩自然有人去研究,不過想造一時之快名是不太適當的,況且當今人文已佔不到任何重要之席地,這種情形可能比我想像得還嚴重。

  而閱讀此書時,有一深沉感慨。我國幾千多年歷史,多深奧龐大的文學寶庫,引來多少外國人之崇迷與研究,可是今日台灣政府卻想做什麼?去中國化?文學文化寶萃,如果在被一些主觀自私的政客所玩弄,正統的中國文化大概也於此代滅絕了,即使真正有心的中文人想力圖挽救也是不可得啊!

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1688880909.jpg書名:飲膳札記
作者:林文月
出版社:洪範出版社
評等:
★★★
放置類別:散文
個人心得:

  我發現這本飲食著作與之前曾看過的唐魯孫先生的作品《中國吃的故事》有一處很不一樣的地方,我想這應該與性別有關係。林文月女士在此書所記之飲膳之事皆是被規範於家庭餐食宴客之範圍,而唐魯孫先生就有所不同,他是個男兒身,方便於跑遍中國南北東西四方,所見所聞之奇異經驗自然比身為女孩兒的林文月女士多許多。《中國吃的故事》大多記的是好吃的館子與奇特美味的料理,而《飲膳札記》就有點像家常食譜,卻又比其還要詳細並且有個人感情在內。

  我很同意林文月女士對於飲食料理的觀點,她說飲膳製作之類的事就像文學創作,需要慢條斯理,耐心等待,切勿過急,必不會有好作品出現。因此在此書的行文中,讀者皆可見林文月女士在處理餐飲之事時的用心與仔細,這是與一般食譜很不同之處,她將很多應注意的小細節大致記下,看似不重要,但絕對是影響全道菜餚之核心。如魚翅的發泡、鴨隻之去腥、蛋如何煮製等等,讀來的確佩服作者之細心程度與不厭其煩之耐心。

  我非常喜歡林文月女士對於一些生活小事之紀錄的習慣,此書收錄十九篇菜譜便是她過去於平時紀錄於小紙卡上的文字與事件,通常已有十多年歲的陳舊了,如今再將它們見世,相信有心之人皆會隨回憶起伏而飄回過去之喜怒哀樂中。我因喜愛創作,為求進步,也有此種習慣,每讀一本書偶遇佳句必會記上漂亮寶貝的日記本中,或有感觸心得也記之。不知十幾二十年之後再翻來看,會對自己不成熟的有何感想呢?

  美好以往的回憶真的可以媲美為一罈陳年香醇的好酒,寓之於流暢明潔的文筆中,就如同林文月女士常在書中提起的那些與師長學輩在宴同聊興致的往事般,常常是令外人羨慕而又嚮往之的。此書不但令人胃口大開,也讓現代都市人好好思考,時間是否真的過得太快了呢?好像只是一刻間沉溺於舞光聲色的繁華時,週遭的人事物便會非異似的。

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1688880906.jpg書名:沈從文自傳
作者:沈從文
出版社:聯合文學
評等:
★★★★
放置類別:雜記
個人心得:

  這是一本很薄的自傳,我當初並沒有料想到,而且是以一種興奮的心情想知道他的愛情史與那段精神異常的經驗,但是這本自傳只收錄他年輕的瘋狂故事。雖然有些失望,最後我卻對這本書愛不釋手了,這簡直是頑童的生活日記,不是什麼大文人的自傳與奮鬥。

  湘西,那是什地方?我一直以為那是一個很內陸、未開發的落後地方。的確!在沈從文的親筆描述下,它是一個自然未經人工雕琢的原始森林區,無處不是頑童的遊樂區,甚至當作者大一些,作了士兵,作了書記,還是戀戀不忘那天地。想到就覺得很有趣,沈從文作士兵時都十五六歲了,卻還跟個小孩般胡鬧,成天帶木棒上山跟同伴看風景,一點也不因為年紀稍長而有所收斂。在大人眼中,他或許是個問題小孩,但我也認同,這段歲月與經驗對他未來寫作題材方面是豐富、不可缺乏的靈感來源。

  書中有一段寫及他同軍隊去鄉里間清鄉,殺了不少人,那一段他描寫得極為詳細,他使用平鋪直敘的方式來回憶那殘酷、熱鬧的過程。文字很平淡,他的口語像小孩般,天真不知人世太多太雜,在當時、在寫自傳的同時始終以旁觀者自居,他不同情那些頭腦與屍體,只是白描寫過罷了。可是其實他早在裡面灌入淡淡的悲傷,我很順暢地將這段看完結尾時才恍然大悟,作者是用什麼心態來看待這些記憶,很懷念也很難過,所以永遠也忘不了。

  文字不免有些累贅,總需要反覆上下看過才大概明瞭他欲表達的意思,這是一小點缺憾,其餘的都十分完美。有種魔力讓人置身湘西其中,這是他很成功的地方。如果能繼續寫下去,情節會更長
更好。

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1688880915.jpg書名:雲吞城市
作者:蔡珠兒
出版社:聯合文學
評等:
★★★
放置類別:遊記
個人心得:

  曾經去過香港的人一定對這座中西合流的奇異城市留下深刻印象。碰到的友人親戚,或是看過作家們的旅遊心得,發現大家對她的好、她的壞是很分明的。我是沒有去過,但有機會一定要去看看這座複雜的城市──她的表面是西式先進的商業大樓,內裡卻又住滿了中國人和中國的習俗,這矛盾創造了香港的特色和居民的人格,讓人又愛又恨的。

  蔡珠兒女士在香港居住長達七年,自然比我們更了解香港真正的內容和問題,而讀完這本書,發縣回歸後的香港問題真的很多很多,至少我個人認為,這本書幾乎通篇都在向過去的香港繁華歲月作比較、作道別,比較出現在的香港市民真的已經無法像以前一樣自以為是大英帝國子民,趾高氣昂,驕傲而自大,為了那現實的商業利益存活,連具有嶺南特色的景緻都要看商人和政客的臉色而改變形貌。蔡珠兒女士以幽默的言語道盡了這份「滄海桑田」的悲涼。

  我以為回歸後的香港仍可像以前一樣過他們「心理豪華」的日子,然而他們的新雇主北京為了儘早打破他們的美夢,老是施壓給那位董建華作出連客觀者也搞不懂的政治步調。政治的事我懂的不多,但看見蔡珠兒女士在書中用逗趣而諷刺的筆調描寫近幾年來香港的政治狀況,不禁也讓我擔心起自個兒的台灣。統一的事我也不敢想,現在只有隔岸觀火,看香港居民如果再一直示威下去,會不會成了「六四」第二?而那恰是統一的台灣下場。

  書中談的很多是令人心灰意冷的政治困境和諷刺笑話,讀來讓人會心一笑,卻也使人直打冷顫,我想這是蔡珠兒女士的筆調特色之一,總能像在平淡中書個家常笑話,但背地卻暗藏極深的「微言大意」,而這「微言大意」,只要是熟知香港時事近況的人都能在煩悶的絕境生活抱以一笑,笑後,心中是更空落,生活還是必須過下去,再怎麼困苦也要。

  當然,盡談這些東西,每星期看專欄的人也會對這社會絕望透頂。蔡珠兒則另外在日常生活方面發揮了細微觀察的所長,將香港的普通人事物也以詼諧筆調寫進文章裡。對香港人而言看似普通不值一提,但對大陸、台灣、世界華人看來,都可以聞到一股濃濃的、應該早已逝在民初小說文章裡的地方風味,比如涼茶舖還有抗「沙士」的種種藥膳店家,讀來樂趣無窮,也懷疑香港人給人的刻版印象怎會是「西式先進」呢?明明還有很深的傳統植入市民街巷嘛!

  讀這本書時,剛巧碰上一些寫作小品文上的問題、瓶頸,所以特別關注蔡珠兒女士到底是如何執筆的。每篇文章的題材固然來自於日常生活中的瑣事、新聞,但重要的是作者灌入了她奇特的個人思維想法(或許也可以說是她將全香港人的心聲用很特別的方式說出。),配上絕佳的文筆運用自如,構成一篇篇不長、逗趣,卻同時發人省思的小品文。在遇上挫折的那一刻我知道了,自己如果不多看、多聽、多想,是達不到這高超境界的。克服這挫折當然要勇敢舉手主動嘗試,但這又談何容易?望著蔡珠兒女士的文章,只有望塵莫及的份兒似的。

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1688880946.jpg書名:想我眷村的兄弟們
作者:朱天心
出版社:印刻出版社
評等:
★★★
放置類別:小說
個人心得:


  如果我當初是將這本書當成散文集閱讀,也許我不會覺得很枯燥乏味。真的,或許朱天心女士的小說仍不適合像我這樣還不願深入社會情境冒險的大學生,仍想留在很清純的地帶,看守大人們學者們都不引以為然的幼稚事物。

  話雖如此,書中仍有幾篇我個人感覺很有意思的文章。第一篇的〈我的朋友阿里薩〉,在讀的過程中,我感到一種人生極烈的荒無感,老去、死去是人生不可避免之事,而有些恐懼的確會時而困擾像我這種才十九歲的未成年孩子,可是也不曾像朱天心女士描寫得如此深刻,深刻近乎殘酷得裸露的恐怖。〈從前從前有個浦島太郎〉更是將年老的現實苦境推升極致,文中主角似乎總是沉澱在過往充滿個人理想的生活中,以為這些理念都可以靠著一些投訴政府的言論與寄給家人的家書中得以實現,可是沒有人當成一回事,而當這種不被受重用、重視的可悲,與老年枯衰默落的心境一併爆發時,那是何等的恐懼與痛苦,在這篇中,我的確被驚駭到了。

  〈預知死亡紀事〉應該也可以說是,偶爾人們在心中出現一片空無時,會對死亡的到來,或是主宰它的死神有所猜忌與預測,因此我認為,只要心思較為細密的人,應該都可以被稱作「老靈魂」。我不知道自己算不算是正統之屬,但有時我並不擔心自己的死亡將近,倒是相當恐懼死神會在我不注意的時候,帶走我不希望祂帶走的人的靈魂,比如朋友或是親人等。我不像那些「老靈魂」們,是存著玩弄謎題的心境去面對人的死亡,我是非常膽戰心驚的,是的!我非常膽小,害怕死亡。

  我最喜歡的兩篇是〈想我眷村的兄弟們〉和〈袋鼠族物語〉。前者我深有感慨,因為我爺爺及父親都屬這類無家鄉可言的人,朱天心女士說,年少的眷村子弟之所以會比本省同儕還要叛逆,並非本性於這青春年華時忽然衝動了起來,而是他們自己也深深感受到,自己並非真正屬於這塊土地的,他們和他們的父母一樣,沒有真正的家鄉,所以對於本省人的掃墓活動十分好奇,覺得新鮮有趣,然而其中代表了多大的諷刺與時代悲劇,大概也只有同情他們的人能夠體會。而朱天心女士也說了,除了不會受到語言的歧視外,他們也不是一個既得利益族群,他們同樣在這大時代中過得很苦,不論生計或是心境方面,或許後者還是本省人根本不會體會到的。但想想,現今眼中只有金錢的立委們,天天藉媒體炒作族群問題,可是他們自己又了解當時的情況多少?我很好奇。其實真正該消失的不是外省人,是這些髒嘴巴的傢伙。

  〈袋鼠族物語〉全篇非常幽默,但在其中卻埋下了身為女人都會恐懼的炸彈地雷。只要有小孩,每個女人都會成為袋鼠族的一員,她們沒有生活,沒有朋友,而且那都是她們自願的,並非丈夫或婆婆逼她們的,如果真要抓出害死她們的罪人,大概就是社會規範以及她們自己的羞恥之心了,敵不過這兩項,只得往精神空乏的路途走,路途的盡頭就一只大深崖。

  朱天心女士的文筆很幽默,且具有極其鮮明生動的諷刺在。讀來會覺得十分口語,但我知道要構成這樣的文字需要很強的組構能力,然而我一點也不願學習這樣高層次卻繁雜的文字風格。順帶一題補充,我非常喜歡在〈袋鼠族物語〉中,作者在每個副標題前加入漢人李延年〈佳人歌〉一詩中的詩句,且放置得恰當好處,拿捏妥當,有加分作用。

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