目前日期文章:200507 (16)

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2005.7.13赴九歌出版社拿排版稿記(因為我心愛的小心得簿已經被打包在行李箱了,所以只好不打草稿,直接寫在網誌上了。)

  這天真的是非常忙碌的一天,早上幫媽媽去郵局和臺灣銀行存錢,買了一塊大仙草回家,一邊切仙草一面顧熱熱的糖水。不知道自己怎麼會那麼勤勞,可能想到一個月都要待在英國,想替媽媽多做點事回報回報吧!
  然後又去剪了一個有層次的頭髮,在店裡吹著舒服的冷氣,給人舒服地按摩頭皮,真是再享受不過了。而回家後,還有一個更叫我驚喜的事情。
  媽媽說九歌陳慧琳編輯來了電話,我馬上回電,她竟然要我去九歌!這是我這一年來夢寐以求的願望呀!二話不說,馬上換好衣服,掛上霹靂包,回到家不到半小時,又衝出家門了。要知道,忠孝敦化離新莊可真有一段距離,可是我坐在299上,一面聽森山直太郎先生的歌,竟沒有任何不耐,反而滿身的鬥志以及期待。那時我就已經有預感,他們拿給我的是排版稿
  伴著森山直太郎優美的歌曲,我很快就晃到了九歌出版社──那外表是普通公寓的出版公司。很神奇,這次完全沒有迷路,之前來過兩次,每次都迷路。
  我馬上奔到總編的辦公室,不知為何,在場每個人看到我都是那一句話:「啊~!這是李偉涵嗎?幾歲?啊?大三了,之前出書不是才高二嗎?」我同時心想:你們才知道,我等這本書出版等得多苦呀?
  不出我所料,總編桌上果然有<<光>>的排版稿。與它初次見面,我的心真的蹦蹦跳得不停,好想就拿著它一直看一直看,大聲告訴它:「天啊!我等你多久呀?」但我必須收斂一下熱情的自己,因為編輯室裡安靜異常,我連走路都怕出了聲音干擾到埋頭苦讀校對的編輯們。收斂收斂,然後面對了和三年前一樣沒變的總編,寒喧幾句後,開始了令人昏昏欲睡的討論......
  當然是討論要如何修改得十全十美,不過我和總編的觀點不免有些不同,在我聽到她一直談到「」字時,我本能地反對,因為我已經發誓,實在不想把愛愛愛的寫得那麼露骨。不可否認,小說沒有愛情現代人一點也不愛看,可是太多愛情就跟那些市面上的言情小說差不多,因此我是力挺「隱晦派」(?)的愛情描寫。總編大概也有些驚訝我的主動,想當初出版<<希望之石>>時我都是默默地聽從他們的吩咐,或許驚訝中有些高興,所以也點點頭,聽聽我的論點。於是我們有時也會進行愉快的討論互動。
  不過當我看到他們暫定的書名,我真是差點兒沒昏倒──「蔚藍之光」?那是什麼呀!我不是出版勵志叢書的啊!我馬上反對:「總編,我不希望再來一次『希望之石』了,可以嗎?我有自己的書名。」然後她要我說說看,我寫了「逐光」兩個字,她也煞有其事地將我的意思寫在備忘錄上,讓我好不生欣慰。總之,我是堅持反對「蔚藍之光」的!
  出版社之所以叫我去拿這份熱呼呼剛出爐的排版稿,是希望我到英國一個月可以修改完畢,這樣回來也就趕得及十月的出版了。其實之前她們有跟我提過這個建議,而我也遲疑了一陣子,到底要不要帶過去修稿呢?畢竟我是去遊學的啊!然而這次看到了排版稿,疑慮全不見了,因為我手上的真的是排.版.稿呀!排版稿修起來就是不一樣。
  總之,希望去英國順利,修稿也可以順利,到了十月,更希望讀者會有好的作品看。

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2005.7.8與九歌總編談話記
  陳素芳總編曾寄e-mail給我,提出三項對於<<光>>的修改指向。分別是:
1.<<光>>如果作為書名過於薄弱。
2.文中不少古文用詞,與全文行文風格不合。
3.蕭穆月在結尾處突然由中尉升到中校,極不合理,需補充。
  看完e-mail的我點點頭,認真地想了一會兒,然後鬆懈,又跑去其他網站玩去了。我以為一切都要等我從英國遊學回來才需要有個定案,到時再動腦也不遲。
  不料我的散漫竟勞駕編輯親自打電話到我家,轉告陳素芳總編焦急的心情。還記得那是我跟老爸賭氣,悶頭就睡的一個十一點多近十二點正午的早上,我含含糊糊地說不出話,是驚喜讓我說不出話的吧!一切又回到當初出版<<希望之石>>的悸動。等了將近一年才有出版消息,這通電話讓我覺得日子過得真快呀!
  一點半以後,出版社回到工作崗位,我馬上撥電話給總編,先爲自己的懶散道聲抱歉。之後我們就像好朋友一樣,以聊天的方式談起有關<<光>>的修改細部。
  其實三年前與陳素芳總編初次見面時,我覺得她好嚴肅(其實那時天真的我不論看誰都覺得他們好兇)。但是之後的幾次通話,我覺得她給我的感覺就像媽媽一樣關心著我,像她一得知我遊學的地點是英國倫敦時,馬上擔心地囑咐我要多多小心。
  至於她指導我修改的地方,我覺得她的見解是一針見血的。如蕭穆月為何會突然從中尉升到中校,她認為頗不合理,指導我應該再多增加一些補述加強合理性,而她所提出的建議也令我吃驚:是啊!我怎麼都沒想到呢!這種寫法。因為總編的中肯意見,使得讀者得以看見更多失憶後的寶璣與因失意而改變的蕭穆月之間更多的互動。
  九歌不論在中年人還是年輕人的眼裡,一直是上好的老字號招牌,因此當我出版了<<希望之石>>後,最常聽到的話就是:「九歌也會出這種書,我對九歌好失望。」現在想想,其實我是很佩服負責這一切編務的陳素芳總編的包容力。反觀九歌叢書,通常是非常正統的文學性書籍,我雖然寫的是小說,但其中的價值與意義絕對比前述這些作品來得青嫩、淺薄許多。可是總編與社長還是決定採用了我幼稚的拙作,我覺得這需要勇氣去包容與實行,他們不怕你無法爲出版社賺不到錢,只怕給你機會進步還不領情,和某些大出版社只出名作家的「暢銷書」並不同。
  因此,假使那些人還要說九歌是騙錢的大廟的話,我是不會放過他的。

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◎琳異的設計說明


  另外,汝音畫好了,但陽夫還沒(笑)。我還在思考到底要怎麼畫陽夫……頭髮紮上去的人物我總是不會畫,就像小勒一樣(咦)。
  這次汝音的衣服我沒有特別設計,只是覺得她在家裡刺繡等陽夫回家應該是很居家的衣服,而不可能是華麗吧!所以就讓她穿個白色的像睡衣之類的連身裙,然後加個披肩……
  這個角度俯視好難畫!XD 還有其實我是不會畫右側臉(人物朝右看),這張圖其實是和懷沙一樣朝左看,但掃進來之後發現左右翻過來整體上看起來不會太歪,所以就翻過來了v(笑) 。要不然我很少生出右側臉的圖。
  總之~希望穆梅喜歡。

  
◎穆梅的感想


  琳異所畫的汝音十分居家、休閒,是刺繡時東想西想的憂鬱汝音。琳異說得不錯,汝音只要一心煩,就會坐上繡桌開始亂忙起來,所以她坐在那裡絕對不會有好臉色。
  琳異和我畫的汝音,眼睛其實很像,雖然我不清楚琳異的汝音當時在想什麼,但也一定跟我的汝音一樣,想著她的丈夫陽夫。不過裡面的情感又有點不同,我的汝音其實是設定在新婚前,將面對這陌生丈夫的時候所表現出疑懼的樣子,使我執筆畫她的畫像,都不由得緊繃起來了。(其實是畫不出坐在繡桌前的樣子,所以只好頻頻冒著冷汗,把汝音畫得再謹慎不過。)
  我覺得琳異厲害的是,她還替汝音畫了背景,那應該是在邊靛疆地的居家陳設,雖然和我想像得有些出入,空間立體有點扭曲,可是那樣的細緻和懷沙手裡那把青銅劍風格好像,所以我還是喜歡。
  真希望自己的畫畫功力也能和琳異一樣好,替汝音他們畫一個小窩。
  琳異的暑期作業其實不少,據她所說,要一篇四千字論文、兩篇散文,還有閱讀《咆哮山莊》以及《包法利夫人》等等,那麼忙的暑假還抽空替汝音他們執筆,讓我好不生感動。希望她收到我的汝音、陽夫、懷沙也能欣慰一下。

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自認特別的前提
  覺得自己很特別,與自以為是的自滿,其實彼此的定義是一線之隔的。不在乎別人對自己的評價,是否也代表著剛愎自用的醜陋惡習?這是我在讀一本<<你很特別>>的童書繪本想出的兩個問題。
  我曾經以為自己是特別的,因為我的師長、父母是這樣告訴我的。他們說妳功課好,又會寫文章,以後一定可以靠這樣「特別」的能力考上理想的大學。不知是我年紀尚幼,還是沒有自知之明,我信了,在高中的時候,小小的校園世界裡,我當真自己是號特別的人物。我不驕傲,我試著不驕傲,內心裡卻不知為何兒自恃。
  而這時候的我,到底是自滿,還是純粹認定自己是特別的?
  上了大學,我抱著同樣的自我價值觀去面對比高中更闊大的學海世界。起初,那些成日翹課為夜唱而補眠的惰散學生本能地激起我對於他們的鄙夷,並開始自滿,在這群不知上進的同儕裡頭我是一彎特別清澈的流水,我會因為功課的努力,得到教授們的青睞。可是這般自我滿足觀,矇住我的視線,看不到比我更是特別的人。不幸的是,這些特別優秀的人總是充斥在身邊,之於他們我是在自暴其短﹔而幸運的是,我終於在這一刻看清了事實。
  不光是學校這個小型社會,如果踏入真正的「江湖」,這複雜多變的世界,一個人還是持著這種自己是最特別的觀感,是否會就此侷限了他的視野?而當這只綺麗的夢想破滅時,副作用不是一個脆弱的心性可以承擔。
  在<<你很特別>>的繪本書中,作者也提到不該太過在意他人評價的問題,但人終究不是完美的一群,如果根本不把別人對自己的言行舉止的評鑑放在眼裡,豈不走上剛愎自用一途?
  我認識一位年輕的寫作者,由於所著的書一出版便得到廣大的迴響與贊同,一時的快意讓他在眾人支持或反對的叫囂中暫時麻木了自己的感官,也就是說某些讀者給他建議,他視而不見。於是他一直寫作一直寫作,卻不看任何於創作有助的書。在旁觀者的眼裡,好聽點是說他很勇敢很開朗,不會在乎別人對他的評價如何,還是可以鍥而不捨地一直創作下去﹔而直接點就是送他一句:「剛愎自用,無復再提!」
  所以我很困惑,到底要如何在芸芸眾生的目光評鑑中,得到一個可以平衡適當的好地位?古人說的中庸之道,每天出現在國文教材裡,看來容易,其實施行起來難上加難。
  最後,我想,雖然我們這些凡人無法做到像聖人那般先知先覺,但也不可以愚蠢到不知不覺,個人心中那把尺是必須存在,才有前提說自己是特別的,也才可以將他人客觀或主觀的評鑑眼光全置之度外。
  是的!我們當然不是聖人,那把尺固然無法長到量及天下任何事物,可是我可以量量自己,量量自己有沒有這份資格接受讚美,量量自己有沒有這份義務接受批評,所謂的獨善其身,於今日社會裡,所代表的意義莫過於此。
  惟獨心裡有一把可以對自己客觀的尺在,人才可能像<<你很特別>>的露西亞一樣,沒有貶抑的灰點點與褒獎的金點點,擁有那份資格享受「無事一身輕」的滋味。相信每個聰明冷靜的人,是可以懂得這層道理的。
  也期望自己長大後,心裡中會出現一把不鏽鋼合金製成的小尺,永遠丈量著自己的言行舉止,永遠不滅。

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成年之夜
  星期五的夜晚總過得格外輕鬆,通常這天舉辦的活動會讓我參加得更起勁。這天,學校為大一、大二生準備了一場成年禮。
  禮堂的佈景垂下兩個大字:「弱冠」,是古時為剛滿二十歲的年輕男子加冠的盛重儀式,配合這場成年禮再適合不過。只不過今日的我還差把個月才滿二十,而禮堂裡坐的女生比男生還多。
  其實安坐在禮堂裡,跟著前頭的學生領導唸成年誓詞時,我並沒有多大感觸,還在想,會不會有人誇張得像電影的轉折一樣,頑固的人竟也痛哭流涕。起初會參加典禮實在是礙於人情,也想為即將準備期末考而緊繃的心神來個淋浴,讓雙溪的夜放鬆自我。所以我的裝束是朋友中比較隨意的。
  典禮將畢,大家頭戴黑紅二繩交錯的小冠,手掛小禮品,高興地上台襯著「弱冠」二字猛按相機快門。同時,有個朋友不經意地說出:「喂!我們去頂好買酒慶祝好不好?」
  我頓時愣在一旁,其實心中正天人交戰著。此時我才發現,即使上了大學,我還是個早出早歸、謹守門限、到校歸家務必準時向母親報到的好寶寶,可是內心的真實是怎麼想的呢?那一刻,內心深處的自己這麼跟發呆的我說:「去體驗一下不同的吧!別害怕嘗試。」然後我馬上對朋友點頭,不但豪爽答應,甚至拉了許多人來。
  有人提議去淡水,我擔心這「壞事」無法遮掩得太徹底,時間是重要的線索,手機是準時的鬧鈴,爸媽隨時會發現他們的「寶貝孩子」是如何度過這段成為大人的過度期的。我又深感自己目前的身分是中文系學生,老早想體驗古人夜遊的經驗,理當去個有類似氣氛的地方,而這裡是清閒的外雙溪,隔壁鄰居就是藏著千年歷史的老故宮,最後我們一行人朝那兒出發。
  我們在頂好超市購得了酒,一群「酒鬼」便漫步於灰藍的夜空下,平日囂鬧的大街竟已無車無人,一點現代的聲音都可能將橙黃的大路往沉默墜得更深,尤其快車一呼嘯,甩尾拖出的寂靜讓人窒息。原來,這就是深夜的故宮大殿。
  往右邊看去,我驚奇於昔日觀賞的鄭成功廟,在昏黃的展示燈托照下,它端著四隻如鷹翼飛翹的屋頂大角,靜穩地佇在山丘上,我隨著路彎,它的雄偉漸漸立體,興奮在心中渲染感情,我大叫:「今天的鄭成功廟好漂亮啊!」我所謂的漂亮,實在是從中流露出來的莊肅。
  「不就跟平日一樣嘛!」朋友平淡地回了我一句。
  我覺得掃興,但腦中仍不斷留連著<<左傳>>裡常提及的宗廟,其肅穆不外乎如此,中國歷史的穩斂亦是如此。
  到了故宮,素日的印象已不在,綠色綴金邊屋頂已完全融入冬季的夜色,大階梯上立的宮房灰暗,僅靠四周幽光略勾邊緣。左右長房護衛中立的宮室,它們的靜寂更突顯這地方的巨大。歷史睡覺了,兩百年前安睡漢化異族的紫禁城,兩千年前懷抱兩條河與大統夢想的阿房宮,一近夜,是否就靜謐得如此動人呢?突然,我覺得自己好小,這是成年禮當晚,我給自己的禮物。
  我們紛紛打開瓶蓋,敲擊瓶身,匡啷脆耳,豪爽入口,哇哈一聲,大呼:「我們是成人了!」身後是臥躺環山的故宮,隔著夜紗笑望我們這些弱冠之人。
  在歸家的車上,我沉醉這樣的成年禮物,不但是酒精作祟,更是滿足感使然。卻在近家途中,瞥見父親守在路口候我。十點半,我平安回到家,這是有始以來,獨自最晚歸家的記錄。
  進入家門,被催促洗澡上床休息,我又變回父母懷中的小孩了。

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◎琳異的設計說明


  答應穆梅的懷沙畫好了!另外還有陽夫和汝音努力工作中。
   我印象中的懷沙是個有點像小孩子,卻又努力露出成熟的一面;大概是本身很小孩子氣但因為崇拜師兄的關係,所以裝出一付大人樣,我覺得其實他是個悲劇角色--雖然在故事中的形象還頗開朗,但他的出現加重了整個故事悲涼,所以把他畫成這樣。
  髮型是束在腦後的小馬尾(雖然在圖中整顆頭亂到不行……不過就將就些吧/炸飛)。關於服裝其實我有畫設計圖,但掃描的時候掃到怪東西(一根頭髮)所以就懶得再重掃了。
  這套戰袍我忘記到底是參考哪裡的,其實設計的時候我並沒有去查證還怎樣的(很懶/毆),所以大部分都是以頭腦裡對「戰袍」這個詞的印象東拼西湊起來,這次的衣服我畫得很高興!
  從圖中可能看不出來,不過基本服裝設計是這樣的:
  內襯(懷沙脖子黑黑的那個部分)。
  穿上內襯之後穿外衣(夏天襯衫冬天就棉襖)。
  外衣脖子的地方得打領巾(依官位階級的不同,領巾就有不同的顏色)。
  在外衣外面套上戰甲(就那個一片一片,印象中好像是秦朝式的戰袍。戰甲有上半身和全身型,全身型的話就會把重要部位也遮住/點頭笑)。
  外衣其實是七分的。
  到袖口的地方要套上護腕(及肘型)。
  再過來就是長褲,普通寬鬆的長褲加上長靴--長靴是皮是鋼視情況而定。
  以上就是基本服裝設定,懷沙的狀況有點不同--應該說每個武將的狀況都會依照自己的習慣而小異。懷沙的話,他嫌外衣的袖子和長褲太過寬鬆,所以用帶子綁起來;再過來就是他認為有前襟(全身式)的戰袍太麻煩,很難動作,所以把前襟卸下不知道丟到哪裡去了。另外還有掛些必須用品(劍、弓箭)的腰帶;最後就是因為懷沙走路會往前傾,所以一定要穿披風(喂)。還有他嫌披風勒在脖子上很難受所以就訂了一件外套式的無袖披風--騙人的,這部分是惡搞的(毆飛)。其實我只是想畫披風而已,也想不出來到底是為什麼讓他穿披風,如果說冷的話,那沒袖子的長外套好像也不會多防寒。

 


◎穆梅的感想


  真的超感謝琳異抽空幫我畫陽夫、汝音、懷沙的。
  去過金石堂網路書店後,看見琳異出版的個人作品,竟然是圖文並茂的遊記書,我實在很驚訝,也可以想見琳異她繪畫的功力。被她的設計說明一激發,我也好像趁著這段暑假畫一個懷沙出來,可是實在很擔心,會不會讓人分不清哪個是陽夫、哪個是懷沙。
  其實看到琳異心目中想像的懷沙的時候,我是嚇了一跳,因為那樣的氣質是我在創作的時候完全沒有想到的。如琳異說:「我印象中的懷沙是個有點像小孩子,卻又努力露出成熟的一面;大概是本身很小孩子氣但因為崇拜師兄的關係,所以裝出一付大人樣。」而我個人心目中的懷沙呢!則是一個外型和陽夫差不多強壯高大的男子,同樣可以耍出一身好武功,當然,琳異也說中了一點,他很有可能是因為崇拜陽夫才可以達到這樣的境界。不過他與陽夫最大的不同是,他至少會笑吧!不過琳異畫的懷沙好憂鬱,我想這應該是後期的懷沙吧!
  至於琳異處理細部的地方也讓我很佩服,我沒有想到她會想那麼多,她可替懷沙包裹了好幾層呀!我尤其喜歡懷沙手裡的那把劍,如果必須上色的話,我想我會把它配色成青銅的斑駁樣子,也就是這把劍頗有戰國風,劍鞘的花紋也是當時的風格,讓我想到了「英雄」裡的那些劍。
  琳異的畫風我非常喜歡,該怎麼說呢?她其實是走比較寫實的方向,比如她也是那種堅持髮絲一定要歷歷數清楚的那種固執畫家,還有她執筆的盔甲也是一片一片地慢慢地畫上去,毫不馬虎,雖然我沒有這樣的能耐,可是也嚮往這樣的堅持。然而同時男孩子的整體感覺又給人有種輕飄飄的俐落感,這倒和我的風格背道而馳了。等我畫的陽夫和汝音寄到荷蘭給琳異後,再委託她幫我掃描(我覺得實在很妙,我繞了地球大半圈,把稿子送去荷蘭給琳異掃描,太酷了!),大家就可以看清楚了。我喜歡的男人畫像是必須有種偉壯之風的。
  總之,真的很感謝琳異抽空為我「犧牲」,我想想,我也該為她的和輝貢獻些什麼吧!哈哈。

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  很特別的,比起《希望之石》這本書來說,〈鄉鬼〉不論在文筆、描寫、感情的筆觸上都有很大的進步,同時,寫作的方式也有了很大的不同。


  一開始看了幾章,以為會有什麼幽靈跑出來,畢竟有時候標題會讓我們的期待和原著有些偏差。然而事實上,這種寫法和方向我個人還蠻喜歡的,比起以前真的進步很多,穆梅要繼續加油喔!


  我想這篇短篇小說的主線是以夢與回憶交錯,來寫起被長大的穆梅忘卻的事。一開始,小梅花果真如鄉下小孩一樣可愛,作者也描寫出了小孩子天真調皮的一面。但在小梅花遇見「牠」時,竟然沒有感到一絲害怕,這讓我有些驚訝。一般來說,小孩子雖然野,但對於陌生的東西應該是不會那麼輕易的去接近或靠近的。不過,這大概也是這篇文中小梅花令人佩服的一項特質吧!


  小梅花在我的印象中實在是個很成熟的小孩子,從劇情一直走到最後其實都能感覺到,她想到的事情很多,感情也比一般的普通小孩豐富,和一開始擬定的個性有點偏差,這……或許作者別有用心,我沒辦法看得出來吧!


  在文字描寫上,和劇情十分貼切,很深入的表達出人與異類的的感情,尤其一直到最後幾章,真的讓我很難過,大概算是感動吧!雖然沒有用華麗的詞藻、饒人口舌的詞語,穆梅還是很厲害地將想要表達的東西很完整的呈現在讀者面前,大膽地寫出這篇文章所需要的感情和內涵。


  真的是一篇很不錯的文章,不過啊!嗚嗚……結局讓我好難過。不過那隻怪物算是人嗎?到底是什麼東西一直到最後還是無解就是了。

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  最後五回,順理成章的把故事結束了,意思是,沒有令人意外的事件或動作發生,一切就如預期般地落幕。
  結果看完時,覺得好心疼。
  結局是什麼,我想在這兒就不多說了,有興趣的人﹝如果還有其他人看到這篇文評﹞就耐心去翻翻看。總之,我覺得很感傷,也很難過。
  我覺得,這部小說寫得最好看的大概就是最後這五回了。就像等在暗夜下的海邊,引頸等待黎明的曙光,但那些翻騰的金黃璀璨並未出現,反而只聽到不斷拍打沙岸,單調的海浪聲。然而世界真的沒有希望了嗎?也不是,因為天上,還有許多星星。
  沒什麼好挑剔的,不知道……也許有,可是不想挑,總覺得就應該這樣,故事就應該這樣結束比較好。最後只有一句話:這部作品,真的很好看。
  抱歉,只能講出這麼點想法。

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  一走進chapter16,懸疑和衝突就排山倒海地出現。   
  隨著生化技術實驗的被揭穿,幾個主角的處境立時風聲鶴唳、草木皆兵,偏偏在此同時,又發生寶璣的同班同學---芙蓉遭網友性侵害的不幸。主角們內心的天平頓時傾斜斷裂,對人性和世界的失望及憤怒無法遏止地爆發。但憤怒並無能讓事情好轉,接下來,為掩蓋實驗的事實,知情的相關人等均無一例外地遭遇横禍,惟有韋景琦憑著直覺,帶寶璣天涯逃亡。可是,對未來的擔憂和茫然又像巨大的暗獸,吞噬著寶璣僅有的信心。走到chapter20,整個故事還在昏瞑中等待不可知的明天。
  看起來,作者在chapter16~chapter20展現了一種比較不一樣的企圖心;不僅僅於滿足心理的刻劃,亦想營造詭譎的氣氛。連我自己都覺得在閱讀這五章時,敲擊滑鼠的速度變快了,因為不想讓緊湊的感覺中斷。但……抱歉,接下來我可能講得比較直接一點,對像我這種看慣懸疑、緊張、奇幻、刺激的傢伙來說,要在這方面的營造得到我的好評……可能還得再加點油。如果我曾在chapter16~chapter20感到些許緊張,那並不是因為情節猶如羅生門般撲朔迷離,而只是因為主角們彼此間自以為是的隱瞞所造成的一連串誤會。
  愈接近真相揭曉的時刻,故事的破綻就愈多。像「洩密者」,假若記者林美已經到了可以滅口的時候,那麼將生技實驗洩露給她的對象就不可能還揪不出來;倘若一個編寫校刊的「卒刺」隨隨便便就可以從寶璣口中套出事實,那麼這個秘密的實驗就真是○#*&的不算秘密;如果讓韋景琦融入社會也是一個實驗,那麼實驗單位也不可能完全沒有人暗地監視,讓他獨自對付一大群飆車少年;假定蕭穆月真是一個優秀的執行者,那麼他應該不僅只能讓長官駡到臭頭,而應當有其他臨機應變的腹案可供進行……
  雖然我指出了一些個人認為不合理的推演,但我並不認為作者應當一個一個來檢討。因為故事的重點並不是在寫一則驚悚懸疑的故事,而「驚悚懸疑」,也僅是故事裏一小部分的構成元素。我只建議修改一些比較顯而易見的漏洞,再加強一下實驗單位的反應力、行動力,讓故事的緊張氣氛更有依據。
  再來是要特別針對芙蓉那一段提出意見。因為作者沒有寫出芙蓉遭性侵後應有的反應,也就是一開始一定會出現的「憤怒」和「否認」。況且突遭此巨變,芙蓉也不可能在醫院的病床接寶璣的電話,坦承電視上的受害者就是自己。作者對此的判斷錯誤,讓這一段的內容從一開頭就削弱了文的氣勢,整個事件告一段落後,沒有對讀者出現衝擊,反而像「船過水無痕」,不知所終。
  啊,好快哦,這個故事就快看完了耶!希望到目前為止我所說的意見和心得,不會對作者造成困擾才好。

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  我覺得寶璣是個很詭異的角色。  
  僅憑一篇報紙角落裏的聳動消息,和花蓮海邊一棟老屋裏的黑白遺照,這個高三女生竟然就如訓練有素的情報特務,將活死人韋景琦的種種事情串連成章,毫無遺漏。可是一進入chapter11,她又回到單純的女學生身份,在韋景琦的溫厚、蕭穆月的面具,和尉涵虛的挑撥中迷失、發怒,前後表現之矛盾,實在讓我很難替她找到一個合於情理的說辭。
  而關於寶璣的種種奇特表現,還有一點是我不能明瞭的。她對蕭穆月的情緒觀察實在是太精準了,不論是似笑非笑、話中有話、深厚心機,還是虛與委蛇,她都能一眼看穿。我之前並不確定她在這方面的設定為何如此高超,後來在chapter13才突然發現,其實不是寶璣高超,而是作者高超。看看下面這一段:
  「你不在敎室就是在這裡,不是嗎?」而且他的聲音聽起來越柔順,她便越發心毛。只要看清他的眼神,就知道這片溫柔氣象是強裝的,而且沒有破綻。
  如果是裝的沒有破綻,寶璣怎麼會心毛呢?她應當只會感受到敎官蕭穆月的「溫柔氣象」才對。可若她能感到那「溫柔氣象」是強裝的,那麼一個高三女生都可以看出的偽裝,就不能算是「沒有破綻」。可見在寫這一段時,作者其實是站在「神」的角色,也就是作者本身的位置來寫的。
  所以,許多許多寶璣對蕭穆月的心情揣測,之所以會那麼神準,原因大概就是因為如此吧。
  前篇有關於作者跳出來說敎的情形,在這次寶璣與韋景琦談論網路文學時又出現了。整個篇幅寫得一發不可收拾地冗長,我個人覺得著實有點離題。即使這可能是作者很有興趣的議題,但考量到小說的性質和發展,也應當有所節制。不過有兩個在網上寫書評的傢伙似乎有點影射,讓我覺得很好笑。
  總而言之,因為寶璣是個很重要的角色,所以我覺得有關她的塑造應當更合宜、更精確些。比起處在時代反差中,努力好好過日子的韋景琦來說,寶璣的表現顯得太作做了些。這是我看到chapter15的感覺 。

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  從chapter6開始,隨著韋景琦入學時間的拉長,整個故事就陷在新舊時代的交雜和矛盾中。思想還停留在八年抗戰的韋景琦和2004年的草莓族格格不入,從一開始對新城市、新人物的好奇,到急於融入新世代的焦燥,到無法理解一切的徬徨,到放棄同流合污的憤怒失望,這一整個循環,可以說處理得相當游刃有餘,絲毫不顯做作。特別是對現世年輕族群的批判尤其犀利,雖然是經過韋景琦的心和口,但仍嗅得出作者隱忍的想法。
  不過就是因為如此,某些時候會發生作者跳出來說敎的場面。例如chapter6去網咖那一段,韋景琦因為對這種消費一知半解,於是隨同學去「見習」一番,但沒待多久便離開,對網咖的感覺顯然並不太好。然而文內出現一段:「……而在走出店門後,那種無法阻止他人對這類遊戲的沉迷之無力感越發強烈。是老是少,都已沈溺到連工作也放棄,只求一時快感,讓一個本來只是單純的遊戲間,扮演了許多複雜的壞角色。」事實上,韋景琦事前對網咖了解不多,待在網咖的時間也不長,頂多是在流連其間的十數分鐘裏看了一些人頹廢槁黃的臉孔,心生不快罷了,何能說出上述的心得呢?
  如此的例子其實還有。在某些批判性強的小說裏難免都會出現類似的狀況,我認為處理時應當更小心些,不要因此破壞了小說的流暢感。
  看到這裏,順便想問問題了,到底韋景琦是靠了什麼科技而能「死而復生」呢?機密性這麼高的實驗,記者林美如何得到資料,作出令蕭穆月擔心的報導?蕭穆月被記者盯上,國防部為何沒有B計劃,替蕭穆月掩耳盜鈴?進行到chapter10,小說至少寫了上萬字,然而對這些技術性的問題略而不提,我個人覺得並不是很合理。
  這是chapter6~10的心得,接下來的章節,明天再談了。對了!不要稱我前輩,我不會比你高明到那兒去的。寫作嘛,重要的是互相切磋,看別人的文,也會讓我有進步的。

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*由於《光》一書即將於十月出版,為了配合這項出版,特地貼出當時李雪莉前輩幫我執筆的評文。而她所看的《光》是三十萬字的版本,至於日後大家看到的是只剩十六萬字的版本,然而基本上架構一樣,因此李雪莉前輩的評文更有供讀者參考的價值。何況雪莉前輩對於評文總是巨細靡遺地書寫,讓我更甘拜下風,自己還不及她的一半。


  好累……
  三十萬字的小說讀起來真的有點吃力,所以我想五回五回的寫感想,這樣,我近視的度數才不會加深的太快。
  實際上,以我的個性,應該看不到三回就會閃人了。怎麼說呢?雖然小說確實是歸在另類,但前三回卻看不出什麼頭緒。chapter1---有一個人作了個奇怪的夢;chapter2&3---一個敎官和高中女生的日常相處。看了將近二個小時,心裏一直在鬼叫著:「怎麼還沒完?」
  老實說,真的太累贅了!從一開始對夢境的描述,就精細到不覺得是在作夢,後來寫敎官蕭穆月和女學生寶璣的互動,又仔細到搞不清楚這故事是不是要開始寫師生戀?今日再接再厲看chapter4,還是覺得不順暢,直至撐到chapter5,才有豁然開朗、值回票價的感覺!於是我回過頭來思考chapter1~4的內容,發現會覺得不順暢,是因為喧賓奪主的情節太多。
  整個故事是以一個死人「死而復生」為開端,但看起來故事卻不準備儘早切入主題,反而在不相干的事情上拐彎抹角,就像寶璣和她的緞面提包,我認為就算沒有這一段,故事內容也不會有缺陷。還有蕭穆月回花蓮過生日,和表妹在飯桌上說話的那一段,除了交代蕭穆月的家世背景,應該還有營造蕭穆月性格由來的意義,可是我覺得好冗長,因為內容大多是以蕭穆月的內心獨白出發,形成「自說自話」的感覺(我想你應當不是要寫『意識流』小說吧?)。如果是我,可能會換成對人物肢體動作的描寫,和一點點的插述來著手,儘量以映襯和反差的方法來「點」讀者。我一直覺得讓讀者自己去想像和體會,會比作者寫白了來得印象深刻。
  除了對故事內容的些許意見之外,對於文筆方面,我覺得表現的真是不錯!不論是修辭還是描寫,多能入木三分,沒什麼好挑剔的……哦,想起來了,把暗室的燭影和燈塔的光影放在一起譬喻,我覺得怪怪的。
  目前先寫到這裏,後續章節的心得我會儘快貼上來。如果有說得不完整的部分也請見諒哦!

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落魄歲月
  高中母校校慶當天,天空藍得迷人,我走在以前讀高中都會走的路上,想想已經有兩年沒有走過了,望著沿路的熟悉變的變,改的改,心裡直有驚訝欣喜,還不覺得這份驚喜其實是落魄的。想那段塊接近學校的施工地塊,如今已掀起美麗聳直的大樓,將一樓翻成行人頻繁的店街,有牙醫有銀行有超市種種,以前卻是學生口耳相傳裡的鬼地方,也是一段讓父親擔心的寂寞夜路,深怕神經大條的女兒夜晚回家會莫名其妙地被拉到那裡去,今天都不一樣了。才兩年而已,而兩年來我一直在它附近讀大學,卻不知變得那麼多。
  路上,我還在想,碰到以前的老同學老朋友一定要好好聊聊近況,再像過去高中生活一樣,大家為拼考試,活在那一間小小的教室就好像一家人似的,一起讀書、一起吃飯、一起睡覺,為了一丁點兒分數的落差嘆氣痛哭,一天八小時必須緊密地靠在一塊,衝突難免,然溫馨難忘,至少我可以為此心悸的。我好興奮,真的好想看看那些俏女孩大男孩變得多時髦。
  進到學校,就像自己度過的三年一樣,我的老學校再次被熱鬧的音樂、氣球、彩色頂篷給圍妝得像個小丑,這小丑很可愛,讓我想起自己也曾是小丑的一部分,在聯考壓力的餘縫中為快樂而快樂。平日令我覺得可笑又可悲的小丑,竟是校慶給我的印象,但我很喜歡這氣氛,好像全班四十四個人又回到我的身邊了。
  我已經整好衣裝,要給我的老同學看我成長的一面,輕盈地登上以前當學生最恨去的導師辦公室,以為大家都會聚在那裡跟教我們兩年的導師談天說地,歡喜沸揚的,可是沒有。那裡一片空一片寂,看到的零星都是生人。
  我像隻老鼠鑽來鑽去,找人像找食物般急切,掏出電話連撥好幾個人,鈴聲空虛地迴繞在耳際,原來他們都忘了校慶,忘了老同學,因為眼前急迫的功課工作。那一刻我被自己天真的熱情給挫敗,硬生生地被抽離快樂小丑的身邊,大家都已經無法體認到團體的快樂,他們體認不到,我也無法凝聚這份快樂。
  我只找到一位好朋友,相約一會兒吃飯喝茶後,就讓她去忙一些事,留在學校管樂社的學弟學妹們,甚至是團隊的教練都需要她想念她。以前我只覺得她在繁重的課業之外又加忙社團是不智之舉,此刻竟徒有羨慕的份兒了。
  擠出人群,來到比較僻靜的教官室,室內卻塞滿了學生,湊上玻璃一看,都是在校學生,教官們雖身著嚴肅的軍服,其實比老師們更能與學生打成一片,我看他們聊天享食的快樂滿足,模糊中是不是自己也曾有這麼一段回憶呢?現在我竟不敢拍胸脯打包票了,以為一切的回憶只是憑藉對這所學校的思念而幻想出來的。因為那些我熟悉認識的教官看見我時,那表情竟這麼說:妳是誰?彼此沒交談一句,便擦身而過。我想,果然一切都是我想像出來的美好。
  為了沖走這份心靈上突如其來的空寂,我走進了擺攤區,逛逛吃食,填飽肚子,填飽心情。學弟學妹們為了他們班上的小吃攤,平常的默契表現得更突出,他們不但把事情責任辦得妥貼,也玩得快樂,男男女女交融在一起,不再有性別區分,大家都只是以同學朋友的身分來分享彼此相處玩樂的時光,那是當學生時,最純粹的男女關係,上大學後便不再如此。大學的男孩,是不是因為喜歡一個女生才當她的朋友知己呢?我不知道,這些都是從校園愛情小說裡學來的感嘆。
  想以前,上文史組的班,女多男少,一大群女生聚合在一起,友好的背後不知暗藏多少你爭我奪的心機,可是男生的大而化之卻可以解除這類分裂的危機,他們大智若愚的行為可能在每個女孩心目中留下絕佳的形象。上大學以後,便不再感受到這種互補互受的和諧,男女關係變得再原始不過──僅為了愛情而友好,更可悲的是,當年那些大智若愚的男孩,進入大學後也成了簡單原始的男女關係中重要的一環。如果再見到他們,也找不到當初的感覺,乾脆眼不見為淨。
  總之,只能說一切都變了,一切都被時間這個超妙的魔法給弄不見了。於是有很多散文大家,因為要與時間對抗,第一次持筆寫就的就是懷舊文章,他們有自知之明,對於人類最大的天敵就是時間。他們到底有沒有成功,只有他們的滿足自知。但我知道自己是不會成功地將懷念的人事用文字留下,我喜歡回想,就怕那回想完後的落魄:為什麼不能和以前一樣呢?連這篇文章都讓我難堪地想涕淚。一旦下筆寫了懷舊文章,便是向時間與現在的自己低頭,人開始回想,是對現實不滿的反照。
  我是不習慣現實,但不承認我輸給時間輸給現況的自己,所以當友人大嘆這種無法在同學會見到老同學的日子不但會更多,甚至見面談話會少得超乎想像,這時候我只是笑笑,不去想與時間打下的敗仗。
               二00四年十一月十三日
               北市陽明高中校慶日 寫

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閱讀報告

  
「七年級生擁抱網路,把書丟一旁!台北市立圖書館近日調查發現,閱讀是僅次於電視和運動之後的市民休閒活動,且四、五年級生最捧場,是圖書館的中堅讀者。值得觀察的是,15~19歲新生代的閱讀率特別低,上網的吸引力遠比看書強烈。」

  從國中的時候就熱愛上日本動畫大師宮崎駿先生畫製的卡通<心之谷>,女主角三天兩頭就往學校和市立的圖書館跑,面對整排精裝本的故事書與小說,她總會興奮地抽下好幾本,拿出還是紙卡的借書証,以手工辦理借書手續,她還曾誇下海口:「這個暑假我要看二十本書。」聽得我比劇中人物還要激動。
  國小、國中的圖書館都是名存實亡的,家居僻遠也沒有市立圖書館,被卡通啟發了夢想的我只好跟著父母親逛街的腳步,偶爾拉拉他們的衣角,用欲求新知的哀憐眼光對他們進行洗腦,走進他們很少光顧的書店。我的第一本課外讀物就是從一般商業書店開始的,那年我十四歲,國二。
  後來上了以中文系為主要重點之一的大學後,當年的「圖書館夢想」總算讓我嚐到卡通裡女主角的滋味了。
  我興高采烈地衝進裝潢樸素近乎有些破舊的大廳,在通往書庫的小逃生樓梯得意地轉了一小圈舞,準備衝到深處的文學書庫。一陣書霉味雜著空調直撲而來,差點兒不能呼吸,好像剛登上月球似的不適應,為了夢想我忍了。終於,我伸手拿了一本小說,學女主角那樣充滿期待地將它抽出來,啊!不是精裝紙的薄封面被我撕壞了。用電腦辦完借書手續,偷偷地躲在一旁用膠帶幫書修補了一番才安心。雖然我親身經歷的境遇跟理想中的不同,但這第一步仍對我意義重大。
  之後當然也有第二步、第三步的借書行動,只是對於圖書館書的品質日漸失落,讓我寧願花費較多的金錢,去書店享受全新而乾淨的書服務。這轉變得以見得國人的道德水平。
  聽同學說,市立圖書館等開放一般大眾借書的地方,書品質更是糟糕。
  我不擁抱網路,我不曾把書丟一旁,只是我去書店享受自己喜歡的清新品質。至於我的同儕及晚輩們,便不是可以預測的。
  圖書館的鼎盛期在期中、期末考的前一個禮拜,很多生面孔都狼吞虎嚥似的奔去搶位子,不是為了借書,而是去奪了一張不會被當的平安符。大家的心態就是:「我有去圖書館用功喔!上課沒去也不會被當了。」
  我進出圖書館多次,看見大多數人借書也只是為了湊成一份報告。或許是我沒注意到,不過很少遇到單純為了休閒而借些文學著作回去翻翻的知己。
  我十九歲,被規範到這個不閱讀的年齡層裡,雖然感到悲哀,但讀書不是單純為了讓人稱讚的,於是我繼續享受我的書店書服務。

  「北市圖指出,日本人一年看書二十七本,台北人一年只看四本,台灣民眾平均只看1.8本﹔與國際大都會相比,赫爾辛基市民每年平均在公共圖書館借書十六本,舊金山居民十本,台北市民僅2.3本,顯示國人的閱讀風氣落後其他國家。而國際都市民眾搭捷運、公車時常人手一冊的情形,在台北市極為罕見,只1%的民眾會在通勤時間閱讀。」

  每天早出晚歸的學生生活總讓我回到家倒頭就睡,沒時間進行閱讀,只有利用捷運上安靜又平穩的行車品質,翻個幾頁書。這個習慣漸漸養成,如此下來,一個月也可以讀完二到四本讀物。
  早晨七點初頭便登上捷運,從背包裡拿起正在讀的散文集子,單這個動作就感到沉重無比,似乎每個醒著的乘客都將眼光不經意地朝我遞來,因為整座車廂,只有我一個人拿這樣悠閒的閒書享受獨自的清新早晨。
  準考生們的教科書除外,讀完應考範圍他們也就倒頭昏睡了。每個學生或是上班族,可能都因為考試與生活壓力的逼迫,讓他們暫時不想看到與文字有關的東西。一大早就要上班上課,昨晚加班或是上網聊天犧牲了寶貴的睡眠,只好來捷運補眠。提供我安穩閱讀的捷運,也提供了他們安眠的睡舖。
  在捷運上閱讀完一本書,回到家為書標上日期,以及作完心得摘要之後,二話不說,我又從書櫃上抽出一本新書下來,放入包包,待明日上捷運再讀。
  看來台灣要具有國際水準,不是單要求學生、年輕人說出一口很溜的英文就算了。台灣,還缺少很多很多東西呢!

  
「那麼『網路閱讀』是否會取代『傳統閱讀』?答案顯示目前還不會,有六成四的民眾從來沒有網路閱讀的經驗,但15歲到24歲的新生代卻有高比例的網路閱讀經驗。」

  網路真是很方便的東西,最近購買的書籍幾乎是從網路下訂單的。網路書店也算「傳統閱讀」的一環,雖然只能在螢幕上看見書皮,但其中製作的簡介和讀者書評也可供買書者參考,又最近推出了試讀區,比上書店翻書更能掌握一本書的好壞。
  不可否認,我喜歡網路訂書。然而同樣以網路為媒介發表的「網路閱讀」,可能讀正統書太久,加上近千度的近視眼,對它我是抱以謝絕的態度。
  用網路來看文章對我來說一直是很累的事,不但是我這眼睛不好的人會這麼說,其他以網路為主要閱讀區的愛用者也同樣抱怨。而一部好的作品之所以被稱讚,一定是很多人看過並予以好評,讚賞的原因也很可能是因為作者用了最少的篇幅達到感動人心的情節佈置。所以市面上的網路小說的一大特色即是,印有文字的紙真的好白好白!
  我十九歲,又陷到這個以網路閱讀為主要的年齡層裡,當大家在各大討論區討論藤井樹、敷米漿、阿亞梅時,我保持觀望態度,偶爾會好奇一下點進去嘗試所謂的「網路閱讀」,沒想我這個讀書慢得像烏龜的傢伙也可以在一個小時內瀏覽完所有文章,很有成就感,也算讀完一本書了,不過去的快,忘的快。
  還好,傳統閱讀仍居上風,而我將永遠追尋。

(資料來源民生報文化版)

  本文刊載於
明道文藝 九十四年五月號第350期

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一個過度,一個轉捩
  小時候坐爸爸的車出遊,一定要求他放范曉萱的櫻桃小丸子歌給我聽。那時剛出道的范曉萱,純真得很可愛,每個小孩都喜歡她,因為她是個很會唱歌的「小女孩」,我們女生都想跟她做朋友。
  如今,再見到她時,她的外貌與行為舉止都變了樣,詢問之下得知,她是因為想轉型為創作型歌手,途中碰到許多挫折,過得不如意,才導致如此。
  目前正積極轉型的自己,也會踏上同樣的路途嗎?希望家庭的扶持可以給我約束,希望十九歲的自己,已能把持得像個大人了。即使如此,最近的確過得不順心。
  自小喜歡寫寫自己想像的故事。當國中繁重的課業壓得我和同儕喘不過氣時,我還有這麼一套法寶。在我快被八股的咒語催眠時,腦裡流轉的幻想可以扶我一臂,看看除了考試以外的其他。
  我的寫作是從孩子青年喜歡看的奇幻小說開始的,所以握筆到了高中,實在不怎麼喜歡人家稱我的寫作叫文藝,無形中給了我壓力,我只是在寫我愛寫的故事,把幻想世界用真實的文字表現出來,如此而已。所謂的文藝,是留給那些真正有底子的詩人散文家做的事。
  以前的寫作完全是自娛性質,寫者是我,觀者也是我,同學看見我每堂下課桌上就是一疊稿紙,我只笑說在寫「東西」,以為寫作真是自己一個人可以掌控的事,並不希望不熟悉的外人介入。
  直到高二,第一次發表作品,第一次因為自己想像出的世界被批評,這幾個轉捩點讓我明白,一個寫作者創作如果只是取悅自己,無法讓讀者在放下這本書時,嘆上回味的一嘆,這種作品大多失敗。更可怕的是,假使寫作者還未從批評中發現這一點,而不考慮進修或增進寫作功力,不但是徹底的失敗者,相信再寫個幾年,手上的筆可能因靈感的枯竭握得不如當初紮實,以為創作真是一件無聊乏味的事,因此拋筆罷手了。
  我雖是失敗者,但不打算就此拋筆下台。於是在大學推薦報名單上填了中文系,照教授介紹的書單閱讀了可被稱為大家的小說散文等。此時才領悟到,唯有真正的文藝,我方能執筆長久不懈。
  然而在嘗試不久後碰上了瓶頸,杵在一個過度點上,轉不過來。
  過去皆以寫作小說為主的我,現在讀了幾本散文集子,以為容易,也想寫寫散文小品。可是遇上一個大問題,以往我都是隨想隨寫,如真要有個大概,也只是畫就一張大綱表,對於結構佈置很隨性的。如今執起筆寫了幾篇小文,才知道被人詬病的八股與起承轉合式對於文章具有的重要性。
  看了很多大家的散文,在後記總說散文之名雖有「散」字,但結構絕不可以散之。我自己也在閱讀中得到感觸,有些作家一敘起事來沒有盡頭似的,到了文章末頭卻無法與主題扣合上﹔而主題已明定在題目上了,也無法從內容看見一絲關聯。我自知有此毛病,一旦情緒亢奮,不管結構就胡寫出一段。小說尚可容此,散文篇幅有限,不容此妄舉。
  所以很擔心,遲遲恐懼不敢貿然下筆,然而同張曉風老師所說的,因寫作而乏困,也因擱筆而更乏困,每天都處於煩憂急躁中,害怕自己再不向前多走幾步路,人家當真你是失敗者。
  每天通勤煩,吃飯煩,走路煩,最後連閱讀也無法靜下心,感覺自己已經江郎才盡,很虛弱很疲乏了。
  今天上書店又驚見一步剛上市的奇幻小說,封面寫著:「十五歲、十三歲少年少女合力之作。」我的心苦澀著,難道已經被追到了嗎?明年就二十歲了,宛如已薄暮似的。
  當然還沒結束,我的寫作!在這令人昏昏欲睡,直想墮落的午後,我必須在心裡大喊,方能有點力量走回家,再坐在書桌前看書寫作。
  這樣的鼓舞有沒有用呢?那也只有未來的自己再回頭顧望時,才能找到的答案。

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  之前在閱讀〈鄉鬼〉時,心中已不知不覺產生了一些心得,正好穆梅也有此意,我便寫下了一些粗泛的心得感想。


  穆梅的文字功力不淺,自她的散文、短篇,都可以透出她厚實的文學底子。我想,在文筆方面,我個人的感覺是:樸實細膩中帶著一抹美麗。


  是的,相當細膩。在網路上,很少看到刻劃得這麼細膩的文字了,讀來十分溫暖,也十分欣賞這美麗的文字。


  〈鄉鬼〉這中篇,字數不少,劇情也非時下流行的言情、或是奇幻、推理小說,但是,我卻看得很快,很少有看到疲倦的時候。(除了中間幾個章節有打了一些小呵欠)原因是,劇情一氣呵成的流暢感,與穆梅的文字功力。這篇小說,讀來真的很有趣,如果單指趣味而言,我想不會輸給其他娛樂性較高的小說。


  但是,在中間的章節,尤其是描述怪獸與村民們搏鬥的那些時候,感覺有些累贅。並不是描寫得太多,而是感覺文字可以更流暢精簡一些,因為那邊的節奏很明快,如果太講究包裝,感覺很不痛快。(就像是《向陽的天使》2中,我的戰鬥場景也犯下了同樣的錯誤,這點我以後一定會更加注意的^^。)


  但這並沒有減少它的可看性。尤其自Chapter 9開始,一種黃昏似的不捨自我心中流瀉而出,小梅花和怪獸間的感情,竟濃烈得超乎我的想像。我覺得自那章之後,感情變得很豐沛,我很受感動,甚至、眼眶有些濕潤。我覺得,後半部寫的比前半部更好,感情更豐沛自然。


  我覺得,這篇作品要稱作「佳作」也不為過,不論在文筆上、內容上、情感上,甚至深度,都有著很不錯的水準。我在此推薦這篇作品給大家。不過,在有些繁複的文字堆砌下,似乎光彩有些損減,期待作者以後,寫出更膾炙人口的作品來。

  (〈兩個女孩〉寫得也很深刻,我想,那是你動了真感情、吶喊的文字吧!)


  不過,到最後還是不太懂「鄉鬼」這篇名的意義,穆梅可以解釋一下麼?


  我的ans:這篇鄉鬼是拿我媽媽生長的家鄉尖石來作背景的,至於為什麼稱為鄉鬼,這層解釋實在是很微妙,可以說是我當時的直覺,覺得這篇故事就該叫做鄉鬼,不過我還是試著說說看好了。「鄉」,大概就是小梅花的家鄉﹔「鬼」呢!你可以把它想成那隻四不像,所以總體的解釋就是,「鄉下的那個鬼」......抱歉,你失望了嗎?所以我說這完全是我直覺式的想法,並沒有太多深奧的意義。


  處之翼ans:我還以為是穆梅(小說中的女主角)總是被鄉愁困擾,在她心中產生了一些陰影,而以鬼來狀擬哩!(我喜歡這個解釋。)

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