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這趟從海南島回到故鄉台灣的路途,寫得如此觸目驚心,讓人感受到台灣人回家與回歸身分的艱難與掙扎。從迎接終戰、日人失勢,寫到台日雙方如何同舟共濟、修理播磨丸、與中國土匪政府斡旋、及種種莫名其妙的刁難與勒索,這條歸鄉路啟動一年不到,卻充滿生與死的交錯而刻骨銘心。除了歸途之漫長,最令人印象深刻的是貫穿全書的「語言」問題,作者頻繁地運用人物日常的語言狀態點出了族群隔閡、國族認同的尷尬處境,比如主人翁們明明歡欣地脫離日本國民的身分,但與其他台灣人溝通仍須使用日語,與中國人對話反而像是異國間的交流,當下那種「我到底是誰」、「要何去何從」的徬徨,以及歷史對台灣人開了好大玩笑的荒謬,一團混亂,教人為這群不過二三十歲的青年感到心酸。然而台灣族群內部的矛盾,也在這艘船上體現出來,閩客衝突、忽視原民,而權力又是一條分化上下你我的界線,造成誤解與打壓。這艘船是因為將七千人一視同仁而修復入海,撐起後卻又由自己人打破了平等的觀念。其實這艘船的旅途,不也是一種現況的影射?

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這是一部文字相當滑順的小說,如同劇本般,字字句句都有其實用性,影像感十足,人物形象鮮明,可惜的是,也少了些感情上的深度暈染,以及人物內心刻劃的厚度。故事中各種社會現象藉由社會案件的引出而重重交織,相信原企劃中想要探討的議題相當豐富,如台灣整體社會價值觀(崇洋、投機、片面正義等)、媒體生態(一窩蜂、汰換率高等)、以及台灣人的習性與行徑等,但為了流暢的影像節奏感,似乎也犧牲了議題的深入探討,僅僅點到為止。另外,故事前後的風格也有些違和,前面帶有濃厚的社會現實諷刺感,後面卻變得有些像愛情電影的悲劇風,若能前後一致,故事警世的力道應該會更強——當然,可能也不是台灣觀眾想要面對的真相。最後,一直讓我心中有疙瘩的點在於女主角愛上了男主角,到底是患難生真愛呢,還是只因為男主角是外國人而動了情,故事鋪演到最後,讓我始終以為的原因竟是後者,這是否也是故事故意安排的反思點?不得而知。

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這部堪稱「台灣日治建築博物館」的書,以空間使用類型為經、明確分章,開頭先綜論一種建築空間之所以出現的時空背景、與人事之間的互動,以及我們這些外行人往往看得一知半解的表現手法;作者著重的不只是建築語彙的介紹,更強調這些語彙的象徵意義,也就是當人們接觸這些建築時當下身心所接收到的各種訊息,而這些訊息也反應了當代主政者思想意圖與人們習以為常的社會風尚。爭取文化資產保存是一條漫長又艱辛的路,畢竟站在權益與道德上,無法苛責那些想靠著地產活絡生計的地主,只能感嘆文化價值終究無法在台灣被視為一種無價的財產;作者當然也是痛心的,但他在感性的描繪、傷感的惋惜之後,又能理性冷靜地指出問題癥結處,及可為有關當局解套的辦法,而不流於激進的控訴,讓本書始終溫潤而有節制。除了文字的深入外,繪者從眾多斑駁不清的老照片、老圖像重構這些建築美麗繽紛的外廓,更是讓本書教人驚豔的功臣之一,雖然艱辛,但他們成功開啟了我們想像台灣地景的夢幻可能。

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